本文乃作者还珠格格驾到独家原创，未经允许请勿转载，图片来源于网络，如侵权请联系删除，谢谢！
戏曲综合美
武俊达戏剧是艺术各部类中的一种，中国戏曲则是属于戏剧艺术范畴的一种戏剧类别。各门艺术都有它自己所特有的反映现实的特性和规律，中国戏曲也有其本身所独具的特性和规律。
戏，简言之，生活矛盾在舞台上的艺术再现就是“戏”。这种再现不是简单的静止的再现，而是审美意识在艺术实践过程中物化态的运动的再现，繁体字把“戏”写成“戏”，就从本质上说明了“戏”的另一重要特征。戏剧是话剧、歌剧、舞剧和戏曲等各种戏剧形式的泛称，每一种戏剧形式都各以其主要的艺术语言区分其类别。
以对话的艺术语言为主要表演手段的叫“话剧”，以音乐和歌唱的艺术语言为主要表演手段的叫“歌剧”。以舞蹈的艺术语言为主要表演手段的叫“舞剧”，而以唱做念打的艺术语言为主要表演手段的则为戏曲艺术。
戏曲艺术是在中国特定的社会中长期形成的社会现象之一，就其所含的艺术因素、表演形式和表演手段来看，应属于戏剧艺术歌舞剧范畴的一种综合艺术。我们说戏曲是属于戏剧范畴的一种艺术形式，是因为它是有戏剧艺术的共有特点，说它是有别于话剧、歌剧和舞剧的一种特殊的戏剧形式，是因为它具有着其本身所独有的特点。因此，在我们探索戏曲艺术的特性和规律时，必须既研讨其共性的一面，更须研究其特性的一面。
戏曲
戏曲是集我国传统歌舞、伎艺之大成的一种综合艺术，是建筑在表现特性基础上的再现艺术。中国戏曲是由中国古代舞蹈、音乐以及说唱、杂技等表演形式融汇综合发展而成，虽然一般认为直到八九百年前宋代这一艺术形式才比较完备起来，但其构成因素却源远流长在先秦文献中就已屡有记载。
如《尚书益稷》：“夔日：于！予击石拊石，百兽率舞。”
这是一种拟兽舞，有人物，有情节，有歌有舞有扎扮;集体表演、集体欣赏;摹拟生活，但已有选择、有概括，是当时群居猎兽生活粗糙的加工再现。拟兽的装饰是原始的化装，目前戏曲扮演武将穿戴的虎头盔，虎皮战裙。猎户的虎皮围腰以及虎形、豹形等，都可能是某些拟兽装饰遗迹的留存。此外，在戏曲史上的“东海黄公”及“拨头”等，也都是有一定情节的斗兽舞。又如《吕氏春秋古乐篇》。晋葛天氏之乐，三人操牛尾，投足以歌八阕。羽毛和牛尾（旄）都是吃剩好玩的东西，除“文舞执羽旄，武舞执千戚”可用作文舞道具外，还可作服饰旗仗的装饰，如戏曲中常用的翎子番。
卒头插的野鸡毛以及番邦将帅所戴的狐尾等，也都可能是文舞所执羽旄的遗存，而戏曲武打所用千戈以及“起霸”、“趟马”等整套舞蹈，与古代武舞亦当不无关系。此外如汉百戏中有吞刀吐火、走索舞盘等杂技表演，在《嫁妹》《冥判》等戏中喷火的表演等等，也都存有古代伎艺的成分。王国维说，戏曲者，谓以歌舞演故事也。梅兰芳也说中国戏曲是建筑在歌舞上面的。一切动作和歌唱，都要配合场面上的节奏而形成自己的一种规律。都说明中国戏曲是由古代的歌舞、伎艺发展演变而来的一种综合艺术。
戏曲所用的艺术语言是“唱、念、做、打”，唱词和念属于戏剧文学范畴，唱腔和伴奏（包括配乐）是音乐，做和打属于舞蹈范畴，舞台装置、灯光及人物造型等属于美术范畴。因此，戏曲就所含艺术因素来说，它是综合了文学、音乐、舞蹈和美术等因素，以形成的一种完整的独立的综合艺术，就表演形式来说它是运用了唱做念打等艺术语言以塑造舞台形象为目的的再现艺术。
而其所含的各艺术因素，如就反映现实侧重面的不同来看，又可以分作表现艺术与再现艺术两种，前者有音乐、舞蹈和某些舞台装饰，它们多以表情细致沁人心脾见称，后一种有戏剧文学、美术和戏曲本身，它们以真实地再现现实为能事。
如就它所含各艺术因素按照艺术形象展开的形式来看，也可以分作两类：一类时间因素占有重要位置，如文学、音乐，它们都须随时间的延续来完成其表现矛盾冲突和塑造人物形象的任务。它们主要是运用对话、歌唱、音乐以及音响效果等手段来表现，这些表现手段不可缺少的条件是“声音”和“时间”。另一类空间因素占有重要位置，如美术、雕塑等，它们都须运用一定的线条、色彩、光线和体积来表现，在戏曲中则是灯光、布景、造型等，这些表现手段不可缺少的条件是“空间”和“光线”。
两类艺术
这两类艺术给人的感受过程也各不相同，绘画、雕塑通过视觉感受，常在瞬间先感受到它的总体轮廓，而后才逐步感受到它的各个细节部分，文学、音乐则是通过听觉来感受，随时间的延续构成连续的细节，凭记忆由局部而联成整体，以达到领略其全部内容的目的。
作为综合艺术的戏曲，则既有时间的特点，又具有空间的特点，使时间因素和空间因素结合在一起的纽带是表演。表演之所以具备这个特点，是因为演员每一个动作表演的瞬间在布景灯光的陪衬下，都可以构成一个画面，如果把演员每一个动作形态凝固起来，也恰可以构成一件雕塑品。
但是，戏曲矛盾是发展的，它须随时间的进展以画面（或造型）不断更替来显示出表演动作的线路和舞姿，同时另一些表演手段（唱腔、念白、伴奏、音响效果等）也须随时间进展以表现，所以必须以表演为纽带，才可以构成戏曲这一综合艺术。戏曲既须以表演为纽带，任何一项艺术因素一旦被引入综合艺术中，即相对地失却它本身的独立性，而服从于统一的戏曲表现的要求，并在这统一的要求下发挥各自的特点与所长。
参考资料《戏曲研究 第9辑》
如果觉得《艺术特点有哪些呢？中国戏剧文化》对你有帮助，请点赞、收藏，并留下你的观点哦！
