王文治 (1730-18) ， 字禹卿， 号梦楼， 江苏丹徒人。少年聪慧敏学， 清朝乾隆二十五年科考中被点为探花。初为翰林院侍读， 后出任云南临安知府。因官场失意， 38岁即归故里不出。王氏以书法著称， 但于诗、文、画、音律、戏剧及佛学皆有较深的造诣。其书法初学米芾、赵子昂。
王文治传世墨迹颇多， 此行书手札端庄雅静， 为其典型之作。从笔法来看， 王氏力追前贤， 并不苛求己意。用笔挺健， 内敛外纵， 既宁静端严， 又颇具动势。笔触灵动、流畅， 绝无凝滞扭动之感。其笔力通过毫尖笔笔送到， 故又圆健滋润、骨力峻挺。其作品， 反映出王文治对于二王一脉笔法及风格的熟练把握和深厚功力。如细审王氏之线条， 轻巧圆转， 气脉贯注， 质感极强。
可以想见， 这位“淡墨探花”在挥写时， 对毛笔锋毫的控制与运用是极为熟练的， 这也正是人讥其“媚”与“巧”的来处。王文治笔法的另一个特点， 是重提多折。注重提笔， 即要求书写过程中时时保持一种悬意， 下笔要果断、准确， 不可拖泥带水， 这样就可使线条流畅无碍， 保持足够的纯度。因此， 通观此札， 字字精神抖擞， 处处流露出风流倜傥的才子气。
其转折处， 虽方圆兼备， 但明显折多于转。这样， 线条虽略嫌纤细且多尖锋顺锋起笔， 但果敢有致， 干净利落， 以其圭角分明、瘦硬险峻的折笔掩其弱处， 令我们不得不佩服这位王太守的高明。再从结构来看， 王氏虽宗法二王， 承袭赵董， 个性特点并不十分突出。但细细比较， 自家面目也是显见得：其一， 中宫紧缩而外部放逸；其二， 夸张捺脚；其三， 字形略呈扁势。以上结构特点， 使王文治的笔下在一定程度上弥补了弱、细、巧的缺憾。
不可否认， 王文治行书未能脱离赵董窠臼， 缺少创意。其线条的“薄”、“滑”、“轻”, 及某些点画的轻佻与纤媚， 也是显而易见的。评者往往将其原因归咎于学张即之所致， 如清钱泳《履园丛话》:“……中年得张樗寮 (张即之) 真迹临摹， 遂入轻佻一路， 如秋娘敷粉， 骨骼清纤， 终不庄重耳”。执此论者， 或认为张即之既非正宗的二王风格应力避之， 或者意为王氏作些开脱。
窃以为， 一位书家风格形成的根本原因， 还是在于自身的个性禀赋， 不同的人即使临习同一碑帖， 最终面目也各不相同， 甚至大相径庭。从这个意义上说， 我们今天研究和临习王文治的行书， 既不应因其个性不强甚或偶有媚巧之态而轻视， 也不必为怕被“同化”而过于担心。应该看到， 王氏规范精到的笔法及字里行间洋溢着的古淡优雅的书卷气、才子气， 恰恰是我们今天的弱项。认真研究和临习王氏行书， 对于矫正当前粗俗浮躁的流风时弊应是大有裨益的。
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