款识，本意是古代钟鼎彝器上铸刻的文字。《汉书·郊祀志下》，“今此鼎细小，又有款识，纷歧存见于宗庙。”颜师古注，“款，刻也；氏，记也。”除了颜氏刻记之说，《通雅》中还有三种解释：一、款是阴字凹入者，识是阳字挺出者。二、款在外，识在内。三、斑纹为款，篆刻为识。因为陶器上的文字不只有阴有阳，更有书写，钤印、堆贴等等。所以陶瓷器上的款识，实际上包含了全部记号。并且这种记号跟着时代、生活环境、用处纷歧样而千变万化，格外是款识的品种，更多五光十色，除了编年、干支款外，还有陶工款、堂斋款、器用款、诗用款、吉利与款、记号款、后加款、仿款等等.
一、编年款
(一)宋代编年款
1.宋“景德年制”款。依照文献记载，景德镇窑以皇帝年号命名官窑编年款，始自宋真宗景德年间。但以“景德年制”为款识的景德镇宋官窑什物，至今未能发现。
2.宋“至道元年”款。“至道元年”(995)款为宋定窑器署款，并且刻饰在瓷器外壁上，具有题铭记事性质。
3.宋“明道元年”款。“明道元年”(1032)款为宋代虎纹瓷画的署款。因为受绘画载体原料理化性质的影响，宋代纸绢画遗存甚微，因此此器显得非常宝贵。
(二)元代编年款
1.“至正十一年”款。北京故宫博物院保藏的元磁州窑菊纹罐上的“至正十一年(1351)七月二十九门河东陈家翔造”款铭，为元磁州窑民窑器款。
2.“至正年制”款。近年，黑龙江省扶余县古代墓葬出土的釉上彩缠枝番莲纹碗碗底“至正年制”款为明代嘉靖、万历间的仿款。
(三)明洪武款
明洪武年间，皇廷御器，依照需求暂时下达国内几个主要产瓷区烧造。假如需用量大，则调工匠赴京(今南京)置窑烧制。对此，明万历版《大明会典》卷一百九十四作了详细记载：“洪武二十六年定，凡烧造供用器皿等物，需要确定样制，计算人工物料。假如数多，起取人匠赴京置窑兴工”。九十年代，南京明故宫故址出土了洪武官窑残器。可是，迄今为止，没有发现“洪武”编年款的官窑器。
(四)明永乐款
1.永乐官窑款。永乐初年，明代皇廷在景德镇设置御器厂。烧造的御器，书写“永乐年制”四字款识。永乐官窑款，大多为篆体。或用青料书写，或在胎骨上刻饰，再用通明釉罩盖。
(1)青花书写篆体“永乐年制”官窑款，笔道淳厚圆润，起落笔处呈尖状，折角处为圆角，构造严谨整饰，气候雄壮旷达．款外围双圆圈，或围图案，或围斑纹(例如鸳鸯、狮子滚绣球、团花)。
(2)刻或印篆体“永乐年制”官窑暗款，篆体“永乐年制”暗款，刻或印饰在器内底心或内壁，字体个性与青花书写篆体款附近，款识外围单，有的单圈外围花饰几许纹。
(3)楷体永乐四字官窑款，明景德镇御器厂故址出土的永乐釉里红残器口沿，用釉里红书横式“永乐元年”或“永乐四年”。
2.历代寄予永乐款后世仿款，笔道僵硬折角。
(1)明万历寄予永乐款，半行书半篆书，朴质稚拙，有的仿款“年”字犹似“季”字，款铭外围一圈练条般的装饰带，款字大多安顿在器内底。
(2)明天启、崇祯寄予款，字体犹如万历寄予款，款铭外围的装饰带，或由延绵的涡纹构成，或由双排练条般的花式构成，装饰带比万历寄予款的装饰带更为宽广。
(3)清康熙寄予款，康熙寄予款的字体，具有明万历??天启的遗风，但比万历?天启时流通天然，款铭外不加圈栏，也无花饰。
(五)明宣德款
1.官窑楷书款，宣德官窑款，恰似出自一人之手，娟秀正经，淳厚遒劲。“德”字沿袭汉碑中的古体，字的右半边“心”上没有一横，而成“德”字。并且双人旁的两撇，斜度较大。字体个性深受明初书法家沈度的影响。宣德官窑款，以青花楷书“大明宣德年制”为多见，其次为青花“宣德年制”楷书款。
2.官窑篆书款，篆书款极为罕见，但景德镇明代御器厂故址出土了两件双圈篆书“宣德年制”四字青花款残器。款识料色浓淡不匀，刚朴庄严，赋有永乐官窑四字篆体款的遗韵。
3.官窑款的色相，宣德宫窑器载款的器底釉面，白中闪青，晶亮润泽，并有橘皮纹。宣德官窑款，通常用进口的苏泥勃青料，或在进口猜中适当掺入一些国产青料写就。呈色多为浓重的纯蓝，深邃处有铁的结晶斑，但款铭色泽浓淡纷歧，并同掩盖款铭的通明白釉紧密结合，使得笔划的附近，如同蒙上了一层白雾。用八倍以上的放大镜在强光下审视，款色多雾暗而下沉，器身和口内、足内釉薄处，有显着的牙黄色；浓釉处微闪淡青色。
4.宣德官窑款的规划，宣德款，落款方位改变多，或底足，或器心里，或口沿，或肩部，正如孙瀛洲先生所说：“宣德款识遍器身”。
(1)宣德官窑楷书“大明宣德年制”款，多为双行竖排，外围双圈。双圈是用毛笔借助旋转陶车在圈足上写就，显得整齐规则，但圈线的色料浓淡纷歧，圈线的粗细也纷歧致。假如落款方位在器壁上，则多选用单行横排，外面不加圈栏。
(2)宣德官窑楷书“宣德年制”款，有的为双行竖排，外围双圈；有的单行横排，无圈栏。
5.历代仿宣德款，自明嘉靖至民国，历代都有仿宣德款的窑器，但仿款的字体个性与宣德款，格外是宣德官窑款有显着的区别，笔法走势不是过硬，即是太软，或许过于整齐，或许草率行事。仿款色泽，松散、浅淡又浮于上面。
(1)明嘉靖仿宣德官窑款，嘉靖仿宣德官窑款为楷书，敦重而短少宣德官窑款那种刚毅淳厚的神韵。“年”字写法又与宣德款天壤之别，而与“正德”款中的“年”字附近。有的专家把它视为“正德”仿宣德款的著作，但从仿款的呈色上剖析，青中泛灰蓝，属嘉靖时回青与石子青混合运用的色相。别的，载负款字的器底釉面，白中略泛灰黄，釉薄而滑润，无橘皮纹，也富于嘉靖器物的特征，加之瓷画的构图、色相无不闪耀嘉靖瓷器的风貌。
(2)明万历仿宣德款，万历仿宣德款识的器材较多，仿款通常为楷书，但属信手写来，与宣德本款相去甚远。
(3)清康熙仿宣德款，多为楷书，字体构造有的赋有宣德款的遗韵，但款字书写偏瘦。有的康熙仿款，“德”字与宣德款迥异，其右半边“心”上有一横。有的康熙仿款，选用行书而与宣德款迥然有别。
(4)清雍正仿宣德款，楷书，多选用竖排三行构图方法，有的径直写“大明宣德”，规则有余，活泼短少；敦重有余，淳厚短少。
(5)清乾隆仿宣德款，个性纷歧，有的过于淳厚而显得臃肿，有的单薄，短少阳刚之气，与宣德官窑款相去甚远。
(六)明天顺款
英国戴维德中国艺术基金会保藏的“卵白釉印花凤纹盘”的盘心间印饰的“天顺年造”款，乃属目前所知的天顺朝惟一带编年款瓷。关于它的年代，有两种纷歧样的定见：榜首种定见以为，它是元代“天顺” 年(1328年)枢密院在景德镇御土窑定烧的器物。因为此盘壁的印花凤纹间，印有“枢府”二字；第二种定见则以为它是明代天顺年间(1457?1464年)景德镇御器厂烧造的官窑器。其理由：①元代创烧的卵白釉瓷，一向延烧到明代天顺年间；②其型制和底足与元瓷不合，而与明瓷挨近；③款识的规划与摆放也不具备元瓷特征。因为笔者未看到什物，关于他们的是与非，无法下结论。只好向读者客观介绍这两种观念。
(七)明成化款
1.官窑款
(1)字体特征。明成化官窑款，犹如出自一人之手。用笔天然，肉中有骨，柔中见刚，既挺立瘦劲，又笔道圆润。孙瀛洲先生在谈到成化官窑款识的字体构造时说得好：“大字尖圆头非高，成字撇硬直到腰，化字人七平微头，制字衣横少越刀，明字窄千年应悟，成字一允许肩腰”。孙先生说的榜首句是指“大”字的第二笔上端，有尖，有圆，出面不高。第二句是指“成”字第五笔，撇直而僵硬。第三句是指“化”字的单人旁和“七”旁上端相平，或挨近相平。第四句是指“制”字的下部“衣”的第二笔一横，很少跳过右方的立刀以外。第五句是指“明”字右边的“月”，上窄下宽，“年”字呈肥胖状。第六句是指“成”字末笔的点，有的与头平，有的与肩平，有的在腰际。
(2)色相特征。成化官窑款，大多选用青料书写，少量以色釉拔白的技法来体现(见图典第17页)。青花书体款字的青色，沉积浓淡纷歧，青料附近如同浮雾欲盖，在强光下，用放大镜审视，款字上隐现一层云雾和如珠的气泡。
(3)规划。成化官窑款常以竖排双行方式来构图，通常安顿在器底，外围双方框或双圆圈。围饰的方框用手艺画成，线条规整度欠精密，并遗有因运笔轻重不匀而留下的浓淡纷歧的色料痕。围饰的圆圈，因为在陶车上操作，较为规整，但也通常遗有色料浓淡的烙痕。明成化官窑款，也有少量横排一行或单排作半环形摆放，安顿于器物外壁口沿处。
2.民窑款
成化民窑款，通常分为“大明成化年制”和“大明成化年造”两种署款方法。民窑款识多为楷书，但与官窑字体有别。其间“化”字书写较格外：字的左面单人旁中的一撇长而刚毅，撇下的一竖较短；右边的“七”旁，笔划转机有力而呈锋刃状。
3.历代仿成化款
成化官窑器，胎骨细润晶亮，外型小巧秀奇，彩料精选纯粹，色彩柔软安静，画面淡雅幽婉。早在明代嘉靖、万历年间，成化窑器就身价显赫。对此，成书于明万历年间的《野获编》有所记载：“成窑酒杯，每对至博银百金”。恰是基于这种原因，历代仿成化款的窑器许多。
(1)明嘉靖仿成化款，半楷书半行书的字体，其间“成”和“化”，颇得成化款的遗韵，但“年”字书写共同，中心一横格外长，与嘉靖某些本款较为挨近。仿款外围双圆圈或不加圈栏。
(2)明万历、崇祯仿成化款，万历、崇祯仿成化款，书写草率，“成”字中的一点，大多点在腰际，少量点在肩上。仿款的写法也多，有的写成“大明成化年制”；有的写成“大明成化年造”；有的写成“成化年制”；有的写成“成化年造”。“年”字中心，通常写成三横。
(3)清康熙、乾隆仿成化款，清代仿款，多为楷书，规则端方，短少成化官窑款那种柔中见刚的神韵。
(八)明弘治编年款
1.官窑款。弘治官窑款多为楷书，台北故宫博物院藏有一件篆书官窑款。
(1)楷书官窑款字特征。弘治官窑楷书款，字体整齐灵秀，笔划纤细柔软，一改成化瘦硬劲挺之风貌。从款字的构造来看，大”字的横划较短，结体瘦长， “弘”字左面的“弓”大，右边的“厶”小；“治”字的水傍三点，绝大多数低于“台”傍。“台”傍的“口”部底下? 横常杰出，形如“口” 。“制”字下面的“衣”部的横划，常常超越上面的“制”部。
(2)官窑篆书款的字体特征。弘治官窑篆书款，存世已不多见。从台北故宫博物院保藏的黄地绿彩高足杯上的篆书“弘治年制”官窑款来看其字体，格外是“年”、“制”二字，有永乐、宣德官窑篆体款的遗风，显得淳厚雄健、挺立俊美。
(3)官窑款识规划。从存世的弘治官窑器来看，其款识绝大多数为“大明弘治年制”六字楷书双圈款，款字书写比宣德、成化官窑款要小，但字与字之间的距离较大，因此全部款识所占器底的面积要比宣德、成化官窑款大。款识外面双圈的笔线比成化款纤细整齐，接笔痕也不像宣德、成化官窑款那样粗暴凶横。
2.民窑款。弘治民窑编年款，有“大明弘治年制”和“弘治年造”两类。字体稚拙，“年”字多作“ ”与“ ”，与官窑款相去甚远。
(九)明正德编年款
1.官窑款。明正德官窑款，以楷书“正德年制”四字和“大明正德年制”六字为主，其间又四字款为多。
(1)款字特征。正德官窑六字款的“大”字， ?横笔划稍短，开脚均匀。“明”字的“日”旁和“月”旁不齐头，“日”比“月”稍微低些。“正”字上面的横划较短，底横最长，并且上中下三横都平坦。“德”字同宣德官窑相同，“心”上短少一划成“德”字。“年”有两种写法，一为“ ”，一为“ ”。
(2)规划。正德官窑款，以四字或六字楷书款为主，其间以四字居多。有的用青料书写，有的用红彩描成，有的用刻款来体现。正德官窑款大多安顿在器底，其字体比弘治款略大，规划也比弘治官窑款更为疏朗宽松；其款识所占的底足面积比弘治款还要大些。安顿在底足上的“大明正德年制” 六字官窑款的摆放有两种方法：一为双行竖排，外围双圈；一为双行竖排，外围双方框。民窑款也为双行竖排，通常外围双圈。四字官窑款，款识大多组织于底足，少量横排一行布列于器口外或内沿下，或直排一行于器壁，单个作半环形组织于圈足内口沿下。横列于器口沿下的官窑款，则以横列一行，外围双方框的方式展现。安顿于底足的六字官窑款，字体较大，规划疏朗开阔，外围双圈或双方框。不少双圈六字官窑款，开阔到近足墙下。
(3)款字色泽。正德官窑青花书写款，色泽分深浅两种。浅淡者色呈灰暗，与青花器纹饰的色彩共同。正德官窑红彩款，深者黑红，浅者艳丽。
2.民窑款。正德民窑编年款，有三种体现方法：一为“正德年制”四字款，外围双圈；一为“大明正德年制”六字款，外无圈栏；一为“正德年造”四字款，外无圈栏。
(十) 明嘉靖款
1.官窑款
(1)字体特征。明嘉靖官窑款，多为楷书，未见篆书。运笔遒劲，笔粗色浓，结体健美，刚柔相济，苍劲中飘秀逸。从款字构造来看， “大”字通常开脚较宽，一撇一捺均顿笔显着。“明”字的“月”旁一撇，曲折显着。“嘉”字中部的“吉”字，下面的“口”部较为宽扁。“靖”字左面的“立”旁方位较高，常与右边“青”旁的上半部看齐。因为嘉靖皇帝掌国长达45年之久，明代后期，景德镇御器厂掌写款识的陶艺家另换别人，尽管其署款沿袭长辈字体，但字体个性究竟有所改变，例如“靖”字左面的“立”下移，“嘉”字中心一横加长。
(2)规划。嘉靖官窑款大多以“大明嘉靖年造”六字款为多见，很难见到四字官窑款。款识大多组织于底足，少量横排一行，布列于器口外或内的沿下，或直排一行于器壁，单个作半环形组织于圈足内口沿下。安顿于底足的六字官窑款，字体较大，规划疏朗开阔，外围双圈或双方框。不少双圈六字官窑款，开阔到近足墙下。
2.民窑款
嘉靖民窑款，虽为楷书，但与官窑款的字体有别，笔力欠苍劲。嘉靖民窑，除了“大明嘉靖年制”外，还有“大明嘉靖年造”，但不见“嘉靖年制”四字款。
3.清康熙仿嘉靖款
康熙早年，一度制止民窑在瓷器上署本朝年号，不少窑产姑且寄予前朝款识。他们的仿款，不去描摹原款，而是依照书写者自个的功力信手写来，圆润有余，刚气短少，因此与嘉靖官窑原款相差甚远。
(十一)明隆庆款
1.官窑款
(1)署款方法发作改变，明隆庆在历史上只存在六年，景德镇御器厂的制瓷技术与艺术个性，相去嘉靖朝无几，但署款方法却发作严重改变。嘉靖官窑款，绝大部分都是“大明嘉靖年制”，而“造”字款(即“大明嘉靖年造”)仅见几例。隆庆官窑款，则一概改署“造”字款，即“大明隆庆年造”。
(2)字体特征。隆庆官窑款字，笔划挺立劲利，顿挫有力。款字中的“隆”字，书写共同，其右旁下部，有下述三种改变。
(3)规划。多为双行竖排，外围双圈，或双方框，也偶然可见一行竖排。围饰款识的双圈或双方框，通常线条粗细纷歧，转机也不太规整。
2.民窑款
隆庆民窑款有“大明隆庆年造”、“大明隆庆年制”和“隆庆年造”三种署款方法。民窑六字款，无论是“大明隆庆年制”仍是“大明隆庆年造”，均无圈栏。民窑“隆庆年造”四字款，通常外围单圈或单方框。隆庆民窑字体自成一格，与隆庆官窑截然区别开来。
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