陈奕禧(1648-1709)，清代书法家。字六谦，又字子文、文一，号香泉，晚号葑叟，浙江海宁盐官人。
录文：飞塔凌霄起，宸游一届焉。金壶新泛菊，宝座即披莲。就日摇香辇，凭云出梵天。祥氛与佳色，相伴杂炉烟。
斗得了蝗虫，打得过怪兽，写得好书法
—陈奕禧《行书唐人诗》笔趣赏读—陈奕禧《行书唐人诗》笔趣赏读
陈奕禧水墨绫本的《行书唐人诗》作于1700年冬月，是其晚年的作品，尤要引起注意的是，这幅书法就作于陈奕禧发迹的这一年，那么陈奕禧是如何发迹的呢？
陈奕禧是海宁陈氏家族的一员，于明代中后期逐渐显宦，及至清初已达鼎盛。陈奕禧在清初也是一个传奇人物，1700年，只是一个户部郎中的陈奕禧，奉命司理大通桥，是个管理漕运的小官。
这一天，喜欢书法康熙皇帝乘船从此经过，听说守桥的官吏是个世家子弟，家学渊源，书法甚佳，于是命其登船。陈奕禧在御前于素绢上写字，奔蛇走虺，深得康熙皇帝赞赏。于是虽无科举功名的陈奕禧，破格被召入直南书房。此后的陈奕禧，由于书法出众而备受康熙帝睿赏，成为南书房第一书家，一时名满天下，四海争购。
陈奕禧的书法与姜宸英、汪士鋐和何焯并称为“康熙书坛四家”，他的书体也被称为“香泉体”。上行下效，康熙雍正年间学“香泉体”者比比皆是，陈奕禧所书的《梦墨楼法帖》、《予宁堂法帖》，流传甚广。
陈奕禧的《行书唐人诗》大字条幅沉着浑融，绝无轻佻之态，有“用笔千古不易之正宗”。观其书法用笔点画精到，笔笔不苟，墨色淋漓，线条遒劲，气势酣畅，用笔结字、章法布局均变化多端，给人以一种气势酣畅、痛快淋漓之感。虽然陈奕禧竭力反对因袭董其昌的书法，但其行文用笔却尽得董其昌风貌，由董其昌而上追晋人，将董其昌书法的那种形态、气势、神韵与境界表现得出神入化，奕奕有雅致，同时又尽显“香泉体”的流畅自在。
陈奕禧的书法专法晋代及米芾、黄伯思一流人，“配制匀停，调和安协，修短合度，轻重中衡”，堂堂正正，内涵博大，态度雍容。其笔势淳厚，从容不迫，沉著浑融，一片庙堂气象，为“黄钟大吕之音，清庙明堂之气”。
陈奕禧是位金石收藏家，集有大量秦、汉、唐、宋金石，逐一辨证题跋，辑为《隐绿轩题跋》。此外他嗜古如命，推崇北碑，一生中的访碑活动十分频繁，他的“香泉”之号，也与游历有关。
陈奕禧在直隶深泽县（今石家庄）任职期间，访碑经过大忍寺，大忍寺曾为曹溪禅道场，寺左之泉水甚甘美，于是陈奕禧在此捐资筑了一座覆盖井水的凉亭，“香泉”由此得名，成为一桩美谈。
陈奕禧的一生，还是很有政绩的，蝗灾爆发他大战蝗虫，怪兽出没他聚众捉拿，极得民心。此外石家庄有遗弃老妇的风俗，陈奕禧下文命令禁止，劝化世人恪守孝道，而他本人也是大孝子，曾经不远万里赴广东为父亲治丧。
陈奕禧是笃信“举头三尺有神明”的，他也以“神明于古”的观点论书，所以他的书法“技通于神”，由于他的倡导，开创了有清一朝学习北碑的先河，对金石学的复兴贡献尤大，为邓石如及晚清诸家的书学道路奠定了基础。此篇文章为
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