在当今书法界,有不少人高呼“书法我们已经超越了古人”,这句话无疑是引起了轩然大波,今人书法,无论和古代哪一个时期相比,在笔法技法等方面都要相差不少。
不过,凡事皆有例外,在民国年间有一位北大教授,他的书法就被誉为“超越元明清,直入宋四家而无愧,仅在米芾之下”!
这位书法家便是沈尹默,中国近现代史上的书法四大家。
他的书法最开始学习清朝书法家黄自元,后来又去学习了赵孟,他对于赵孟的书法只学了表面的华丽妩媚,却并未深入到骨力层面。
所以前期,沈尹默的书法沾染了一些“馆阁体”的俗气,还有赵孟的柔媚,可他不仅没有意识到,还沾沾自喜。
直到被好友陈独秀先生一语点出,沈尹默才幡然醒悟,开始上追古人,重修书法,从指实掌虚,掌竖腕平,执笔做起,每日取一刀尺八纸,用大羊毫蘸着淡墨,临写汉碑,两三年过后,又开始专心临写六朝碑板,兼临晋唐两宋元明名家精品,终成一代书法宗师。
他的笔下有一幅行草书作品相当经典,这幅作品乃是沈尹默66岁那年写就,堪称字字珠玑,这幅作品便是著名的《澹静庐诗剩》。
《澹静庐诗剩》原文是清朝一个县官镇海金磷叟所写,字里行间描绘的是田园乡野之风光。
而沈尹默66岁这年所写的《澹静庐诗剩》更是达到了“人书俱老,炉火纯青”之境界。
不说超越元明清三代的顶级宗师,超越二三流高手是绰绰有余。
此卷作品,深得二王和米芾神韵,在用笔上,强调起、收,加强转折处的提按使转,笔势沉着痛快,章法天成,一任自然,堪称沈尹默平生书法作品的经典之作。
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