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隶书的本身质感及字体演变简述：
隶体主要靠本身的质感、力度和结体的处理，产生隶书的艺术效果，成为书法中具有本身特点的一种书体。作为初创的秦隶，还留有许多篆意，此后，经过不断发展，逐步完善。汉代是中国书法史的鼎盛时期，汉承秦制，朝官方文书以篆书为主，民间及官吏以隶书通用。因隶书省易，书写较篆书快捷方便，富于旺盛生命力，最终打破了周秦以来的书写传统。在“罢黜百家，独尊儒术”的思想统治下，使汉代隶书逐步发展定型，成为占统治地位的主体。
隶书在造型上，横画上下的仰俯取势，竖画左右的向背呼应，使隶书的字体，具有很强的艺术性。隶书仍带有篆书痕迹的结构，给人们以古朴典雅的感觉，但是，又不像篆书那样难于辨认，它可以像楷书一样，使人一目了然。隶书的种类很多，有的长些，有的扁些，有的是二者兼备。它的间架结构，横平竖直，笔画均匀，给人以稳重的感觉。隶书的形体多变，笔画多样、复杂、丰富。
隶书是从篆书演变而来的，使汉字从原来的单一的笔画发展成为多变的笔画，把篆书圆转笔画变为了方折，所以有篆圆隶方的说法，而隶书是比较古老的字体，它的笔画要写得古朴、苍老，给人一种沧桑残缺美，方劲古拙道出了隶书的概貌。篆书和楷书多取纵势，形状成竖长方形，使笔画纵向延伸；而隶书字形较扁，笔画向横的方向发展，用扁形动物龟、鳖比喻隶书字身的形状最恰当无疑。
刘炳森隶书文天祥诗《游文山观大水记》欣赏
书者介绍：
刘炳森，字树庵，号海村，幼年自号刘五先生。1937年8月出生于上海，祖籍天津武清。自小严格临帖学书，1949年11岁时便名扬乡里。1957年19岁时因其文采、书法超众，被当时研究书法的权威机构“中国书法研究社”破格吸收为最年轻的社员。中国书法家协会副主席；书艺向以隶、楷著称于世，并兼长行、草。传统功力深厚，书风凝厚稳健而又俊逸潇洒，其出版物总发行量达200余万册，在国内外有着广泛的影响。书道艺术造诣为世界各国书法界人士所熟悉和称道，在国内外享有很高的声誉。
现代书法作品特点及方笔变锋的技巧简述：
在现代书法作品中，字比较秀美。“燥取险”用笔比较干枯，如此产生不同的艺术效果。“润取妍”墨里比较滋润，用枯笔如秋风一般，字中线条犹如春雨。“干裂秋风”写苍劲有力量的内容，用墨滋润些，一画之内也要有墨色变化。“润含春雨”就是写一种比较轻松、愉快的东西，而且要求一字之中，书法不但要求在整篇之中有墨色变化，和绘画一样，墨色的干湿浓淡的运用也是同样重要的，一幅书法作品中，它同样要具有立体感、质感和空间感。
方笔的锋变技巧，要害是对副毫和锋尖的控制，点画的棱角是用副毫和锋刻薄画出来的。在魏碑的笔法技巧中，侧锋的用笔占有很大比重。以横为例入笔侧锋切锋而入，随即翻锋右行，收笔切锋接纳。入笔切锋是用笔尖和笔肚描画笔画首端的方笔笔形，翻锋是为了由侧锋变为中锋，收笔切收是用笔肚副毫描画末了的棱角。在折笔处的方与圆要看折笔的水平，直折之笔为方笔，弧折之笔为圆笔。
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