史达祖，字邦卿，号梅溪，南宋时期文人，一生不曾中第，但填得一手好词，是南宋婉约派重要词人。
史达祖，曾任韩侂胄（tuō zhòu）幕僚，韩北伐失利后，被宋宁宗处死，史达祖被牵连，受刑流放，于困顿中去世。
史达祖词风工丽，尤其擅长描写，其手法之细腻，言辞之精美都达到了一个新高度，也是史达祖、姜夔等词人的鲜明风格。今天我们品读一首《绮罗香·咏春雨》，就是这一风格的极佳体现。
绮罗香·咏春雨宋 史达祖做冷欺花，将烟困柳，千里偷催春暮。尽日冥迷，愁里欲飞还住。惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。最妨它、佳约风流，钿车不到杜陵路。沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。记当日、门掩梨花，翦灯深夜语。
早春的雨是清冷的，寒冷的雨落在花瓣上，娇柔的花瓣仿佛受到欺凌； 早春的雨是细密的，密密斜织的雨好像一团烟雾，将垂柳牢牢地困在其中。细雨绵延千里，悄无声息地催来了暮色……
本词首三句，即将春雨冷、轻、细、密的特点生动形象地描绘了出来。“偷催”两字用得巧妙，除了表现了春雨的无声无息以外，还将天色阴沉、暗夜早至比喻成被春雨催促而成。诗人的开篇别具匠心。
接下来一句诗人继续将春雨拟人化：尽日冥迷，愁里欲飞还住。春雨连绵，昏暗凄迷，似乎愁肠百结，欲飞难飞。
试问春雨自然而发，怎么会暗结愁肠，诗人如此描写，不过是将其内心细细的哀愁假托春雨表达出来，如此神来一笔，使得诗句格外的生动，诗词的感染力也更加的强烈。
惊粉重、蝶宿西园，喜泥润、燕归南浦。
细雨下，西园的蝴蝶，惊觉一双粉翅变得沉重无比再难起飞，只好栖息在叶底；而南归的燕子却惊喜于泥土的软润而忙着构筑新的燕巢。
此两句为对偶句式，诗人选取两个常见的自然现象再从侧面刻画春雨。
上片结句：最妨它、佳约风流，钿车不到杜陵路。
钿车：用金玉螺钿等宝物镶嵌在车上用以装饰。钿车即指华美的马车。白居易在《浔阳春》中有诗句：“金谷蹋花香骑入，曲江碾草钿车行。”
杜陵：长安附近，为富人聚居区域。
春雨也有使人着恼的地方，她的到来使出行变得十分不便，道路泥泞，钿车难以到达约会地点。阻隔了佳期密会。
本词至此，不仅正面描写春雨的各种特点，更以粉蝶、春燕来衬托春雨，再通过延误了佳人之约来侧面写春雨，真可谓极尽描摩之能事。
沉沉江上望极，还被春潮晚急，难寻官渡。
下片，诗人荡开一笔写站在江畔极目远望，只见云低水远，傍晚时分，春潮急涌，哪里还看得清是江岸，哪里还分得清是渡口，天地间只余迷蒙一片。
本句，化用了唐人韦应物《滁州西涧》的诗句：“春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。”韦诗此两句，呈现给读者的是一种出世的幽深，而本词则自带一种凄迷细婉，用词遣字虽有相同处，但是营造的境却极为不同，这大约也是诗与词各具魅力之处。
后一句笔峰一回，又描写了雨中的青山：隐约遥峰，和泪谢娘眉妩。
在这一片迷蒙之中，隐隐约约辨别出遥远的山峦，雨中的山形别添一种哀婉的妩媚，如同佳人凝泪眼时微微蹙起的黛眉。
本句至此已极为纤丽，但诗人还嫌不够，又追加一笔：临断岸、新绿生时，是落红、带愁流处。
这后一句则是诗人的感慨，有春雨的滋润，断岸边生出细嫩绿叶之时，亦是落花凋零，随流水漂去之日。
本句妙就妙在运用对比，新绿与落红的对比也即生发与凋零的对比，这是生命的两个状态，被诗人杂揉到一起，使人萌生出对世事更叠、自然往复以及生命周而复始、轮回不辍的感慨来。
此两句诗也决定了本词的厚度。
“是落红，带愁流处。”又关合了开篇的“做冷欺花”，在结构上前后呼应，极为完整。
本词的结句：记当日、门掩梨花，翦灯深夜语。
诗人又从眼前景荡开，转写回忆，当年也是这样的雨夜，深闭朱门，院锁梨花，似乎只有这样才可保护花朵不受风吹雨侵一般。雨夜中，诗人窗下剪烛，与心上人窃窃私语。
本首词诗人极尽描画，上片由春雨的形态入手，用各种意象表现春雨的冷、细、轻、密。如果说上片像是电影的“蒙太奇”则下片起句就是“大广角”，写春雨带来的天地迷蒙，山峰含情，紧接着深入写由春雨带来的生命萌生与凋零，陡生感慨，最后观照自身，诗人以关于春雨的最美回忆作结，那就是雨夜中与红颜知己剪灯细语。
本词句句写雨，却又不着一个“雨”字，无一句写情，却又无一句不含情，词句妍丽细腻，在南宋词坛中独树一帜。
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