俗话说鉴人要见心，鉴瓷要看胎。
元青花瓷器基本上都是露胎（极少裹足盘和杯除外），
一般情况下，传世器相当有限，基本都是出土器或海捞器。
由于700多年的岁月侵蚀，鉴别元青花瓷器最重要的是胎相和釉子必须要开门。
元代蓝地白花缠枝花口盘
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传世有旧相（老皮壳包浆），出土胎相有各类土皮子（出土特征的老皮壳）：生坑有生相，熟坑有熟相，水坑有水沁相，泥坑有泥相，墓坑有葬气相，窖坑有窖相，窑址有窑相，海捞有盐蚀相等等。
新疆伊犁哈萨克自治州博物馆凤首壶
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针对各个坑口判定胎体是否具备自然老化胎相（皮壳）特征。
还由于元青花底胎修足的随意性（景德镇历来发现出土元青花瓷器标本的地方有近70余处，估计各窑场对于修足有差异性），也就是说没有完全一样如明清官窑那样规范的修足。
各类元青花足底
元景德镇窑蓝釉白龙纹盘-北京故宫
当然，胎体瓷化程度、出土地域和坑口及埋藏深浅、含盐碱程度的不同，所反映的胎相也各有不同，
这需要大量上手各类坑口的标本和查看馆藏底足的特征，才有比较准确的判断。
元青花莲池鱼藻纹罐-日本大阪市立东洋陶瓷美术馆
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那么元青花瓷器的底足特征有哪些呢？
以下提供几个方面供各位藏友参考：
1、圈足之大小：
大盘类为大圈足。
罐类也是大圈足。
小盘和大碗为小圈足。
按器型排列圈足之大小依次为：大盘、大罐、瓶、小盘和大碗。
前者圈足大于后者。
大盘
小盘
2、挖足之深浅：大瓶及玉壶春瓶为深圈足。
中小瓶类为浅圈足。罐类都是浅圈足。
大盘也是浅圈足。小盘反而有深圈足者。
3、足墙之宽窄：
大瓶为窄墙。
中小瓶类为宽足墙。
罐类多为宽矮足墙。
盘类为窄墙。
4、足端之形态：
大瓶为扁平式泥鳅背（一般认为“泥鳅背”始于清代，这种见解看来不对了）。
中小瓶类多为双面斜削（即“两面坡”），
个别为单面斜削（即外墙向里斜削，内墙为直墙）。
罐均为双面斜削，但坡面很小。
小圈足的盘和大碗为平切足。
元代青花足底
近代仿元青花底足
5、胎色：由于土沁的程度、清洗的程度及火石红的程度不同，胎色的“能见度”也有异。
显然，不应该把土色、火石红呈色、铁锈斑、霉斑及其它附着物的颜色视为“胎色”。
所谓胎色，应该指瓷器胎体的本色。
有的瓷器露胎部分全部被窑红（火石红）覆盖，有的土沁满布而未经清理（或只略为清洗，土色仍在），
这种情况下辨认“胎色”是毫无意义的，因为无从辨认。
辨认胎色最理想的状态是从器物的破缺处（哪怕很小的磕点）观察。
其次为既无窑红又无土沁，呈“本来面目”者，这种状态的元青花不多。
再其次为底部清理比较彻底者。
国外收藏的元青花一般清理的较彻底，有时火石红也被磨去一些而见真正胎色（这种做法须有分寸）；
国内收藏者许多基本不做任何清理，如高安藏品，许多根本无从观察胎色。
元青花的胎色有这样四种：
莹白色（最好的一种胎色，有润泽感）；
灰白色（最普遍的一种。说它灰白，此指白中略带一点灰色调，不同于宋瓷的“灰白胎”）；
米白色（往往带有不明显的浅紫斑点）；
姜黄色（胎质细而稍松）。
高安市藏元代青花缠枝牡丹纹梅瓶底部
6、胎质：大多已使用二元配方（瓷石+高岭土），已呈近代瓷特征。
胎质坚致细腻，气孔率极低，基本不吸水，叩之声音浑厚响亮。
部分为青白瓷和卵白瓷瓷胎。
也有一些瓷胎不够致密，比较松软，可能与烧成温度有关。
不少瓷胎表面有铁锈斑点。
锈斑坚硬，不易去除，锈色极深，呈黑褐色。
但也有基本不见锈斑者。
说明元青花瓷的胎土含杂质（主要是铁分子物质）还比较多，
但如果使用含铁分较高的垫具，也有可能在底足出现铁锈斑点。
区别主要是观察锈斑是从胎体析出还是由外部粘连所致。
如是后者，铁锈斑点一般都分布在足端（即与垫圈、垫饼的接触面），外底中心地带少有；
如是前者，则分布比较没有规律，外底中心地带常可见之。
还有一点对鉴别很有参考意义，即大的锈斑常呈现银面，有云母般的光泽。
7、旋纹：修坯时大多已经修去，不见旋纹。
也有少数保留，多为疏间距旋纹，绝无明清时的密旋纹。
起刀点如逗号，干脆利落，或带起一个小乳丁。
旋纹方向为左旋。
8、窑红：大多不见窑红，但也有少数有之。
多为浓重的橘红色，不见后世才有的“枇杷黄”。
9、砂底和釉底：绝大部分元青花瓷器为砂底，即底部露胎不上釉，但也有釉底的，
如河北省博物馆藏元代青花狮子戏球纹八棱玉壶春瓶即是釉底。
河北省博物馆藏元代青花狮子戏球纹八棱玉壶春瓶底部
元青花鱼藻纹盘
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