俗话说鉴人要见心,鉴瓷要看胎。
元青花瓷器基本上都是露胎(极少裹足盘和杯除外),
一般情况下,传世器相当有限,基本都是出土器或海捞器。
由于700多年的岁月侵蚀,鉴别元青花瓷器最重要的是胎相和釉子必须要开门。
元代蓝地白花缠枝花口盘
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传世有旧相(老皮壳包浆),出土胎相有各类土皮子(出土特征的老皮壳):生坑有生相,熟坑有熟相,水坑有水沁相,泥坑有泥相,墓坑有葬气相,窖坑有窖相,窑址有窑相,海捞有盐蚀相等等。
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针对各个坑口判定胎体是否具备自然老化胎相(皮壳)特征。
还由于元青花底胎修足的随意性(景德镇历来发现出土元青花瓷器标本的地方有近70余处,估计各窑场对于修足有差异性),也就是说没有完全一样如明清官窑那样规范的修足。
各类元青花足底
元景德镇窑蓝釉白龙纹盘-北京故宫
当然,胎体瓷化程度、出土地域和坑口及埋藏深浅、含盐碱程度的不同,所反映的胎相也各有不同,
这需要大量上手各类坑口的标本和查看馆藏底足的特征,才有比较准确的判断。
元青花莲池鱼藻纹罐-日本大阪市立东洋陶瓷美术馆
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那么元青花瓷器的底足特征有哪些呢?
以下提供几个方面供各位藏友参考:
1、圈足之大小:
大盘类为大圈足。
罐类也是大圈足。
小盘和大碗为小圈足。
按器型排列圈足之大小依次为:大盘、大罐、瓶、小盘和大碗。
前者圈足大于后者。
大盘
小盘
2、挖足之深浅:大瓶及玉壶春瓶为深圈足。
中小瓶类为浅圈足。罐类都是浅圈足。
大盘也是浅圈足。小盘反而有深圈足者。
3、足墙之宽窄:
大瓶为窄墙。
中小瓶类为宽足墙。
罐类多为宽矮足墙。
盘类为窄墙。
4、足端之形态:
大瓶为扁平式泥鳅背(一般认为“泥鳅背”始于清代,这种见解看来不对了)。
中小瓶类多为双面斜削(即“两面坡”),
个别为单面斜削(即外墙向里斜削,内墙为直墙)。
罐均为双面斜削,但坡面很小。
小圈足的盘和大碗为平切足。
元代青花足底
近代仿元青花底足
5、胎色:由于土沁的程度、清洗的程度及火石红的程度不同,胎色的“能见度”也有异。
显然,不应该把土色、火石红呈色、铁锈斑、霉斑及其它附着物的颜色视为“胎色”。
所谓胎色,应该指瓷器胎体的本色。
有的瓷器露胎部分全部被窑红(火石红)覆盖,有的土沁满布而未经清理(或只略为清洗,土色仍在),
这种情况下辨认“胎色”是毫无意义的,因为无从辨认。
辨认胎色最理想的状态是从器物的破缺处(哪怕很小的磕点)观察。
其次为既无窑红又无土沁,呈“本来面目”者,这种状态的元青花不多。
再其次为底部清理比较彻底者。
国外收藏的元青花一般清理的较彻底,有时火石红也被磨去一些而见真正胎色(这种做法须有分寸);
国内收藏者许多基本不做任何清理,如高安藏品,许多根本无从观察胎色。
元青花的胎色有这样四种:
莹白色(最好的一种胎色,有润泽感);
灰白色(最普遍的一种。说它灰白,此指白中略带一点灰色调,不同于宋瓷的“灰白胎”);
米白色(往往带有不明显的浅紫斑点);
姜黄色(胎质细而稍松)。
高安市藏元代青花缠枝牡丹纹梅瓶底部
6、胎质:大多已使用二元配方(瓷石+高岭土),已呈近代瓷特征。
胎质坚致细腻,气孔率极低,基本不吸水,叩之声音浑厚响亮。
部分为青白瓷和卵白瓷瓷胎。
也有一些瓷胎不够致密,比较松软,可能与烧成温度有关。
不少瓷胎表面有铁锈斑点。
锈斑坚硬,不易去除,锈色极深,呈黑褐色。
但也有基本不见锈斑者。
说明元青花瓷的胎土含杂质(主要是铁分子物质)还比较多,
但如果使用含铁分较高的垫具,也有可能在底足出现铁锈斑点。
区别主要是观察锈斑是从胎体析出还是由外部粘连所致。
如是后者,铁锈斑点一般都分布在足端(即与垫圈、垫饼的接触面),外底中心地带少有;
如是前者,则分布比较没有规律,外底中心地带常可见之。
还有一点对鉴别很有参考意义,即大的锈斑常呈现银面,有云母般的光泽。
7、旋纹:修坯时大多已经修去,不见旋纹。
也有少数保留,多为疏间距旋纹,绝无明清时的密旋纹。
起刀点如逗号,干脆利落,或带起一个小乳丁。
旋纹方向为左旋。
8、窑红:大多不见窑红,但也有少数有之。
多为浓重的橘红色,不见后世才有的“枇杷黄”。
9、砂底和釉底:绝大部分元青花瓷器为砂底,即底部露胎不上釉,但也有釉底的,
如河北省博物馆藏元代青花狮子戏球纹八棱玉壶春瓶即是釉底。
河北省博物馆藏元代青花狮子戏球纹八棱玉壶春瓶底部
元青花鱼藻纹盘
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