今天又陆陆续续收到了几位朋友的来稿，有的是在我午休的时间发来的，我也没有及时回复，还请朋友们谅解。
秋天的天气还是闷热，昨天的雨是湿热，今天没雨，屋子里是潮热。开了窗户通风，一股潮潮的黏黏的空气扑面而来，感觉不是很舒服，但比暑天要好了许多。
下午继续为某杂志撰写评论文章，写了两三个小时，依然是两千多字，已经完成了三分之二，有望明天全部完成。我也向责编说了，明天可以交稿。这些稿件将来等杂志发过之后，我会发在本公众号的，敬请期待。这些稿写完，又将朋友们的来稿整理了一下，继续点评。
声明：一家之言，仅供参考。
李进涛在年初本公众号举办的点赞活动中，曾经获过奖，我还是有点印象的。他发来的作品是临褚遂良的《雁塔圣教序》，稳扎稳打，基本已经写出褚遂良的面貌。前人评价褚书“骨力遒劲、清静刚毅”，说明褚遂良楷书的点画更重质感。
目前看李进涛的楷书，写的有些拘谨，毛笔的特性没有发挥出来，有一种钢笔字的感觉，字的线条力度、质量还有进一步提升的空间。结体虽初具褚书面目，细查之下，有些还不是十分到位。落款的字明显不如正文的字。建议进一步深入临帖，加大作业量，多写才是硬道理。
上海的游之说自己是一个不善言辞的人，他曾经把我微博、微信里所有的书法作品都下载到电脑里，反复欣赏，自述受益良多。
游之发来的这幅字，他说写了三遍才挑出了一幅，是写在仿古纸上的。内容写的是柳三变《雨霖铃》的后半片，章法完整，气息通畅，有一种文人气在字里面。细看之下，有些字的草法、字势确实有我的影子，看来确实没有少看我的东西。
若论不足，我觉得还是写的少的缘故，许多细节，比如转折等，可能考虑到了，但手下却表现不出，还是缺乏基本功的训练。建议还是要找一本草书的古帖下一番功夫，比如《十七帖》《书谱》等，锻炼基本功，脑、眼、手三头并进，才能取得更大的成就。
苏跃私信说，这笔确实好用，真是得心应手。他发来了三幅作品，分别是隶书、楷书和行书。按照咱们先前说的，每个人点评一幅，我选了这幅行书。
这幅行书是临苏东坡《答辩才和尚诗》。
苏跃的行书，大致把握了苏轼行书的特点，能看出是学苏的。但离我们平时说的精准临帖，还有一定的差距。首先是线条的完成度不够，东坡行书起笔收笔都很稳，线条珠圆玉润，有一种士气在里面。但苏跃的笔下的行书，用笔过于简单化，对东坡的行书的起笔、收笔特点还不能完全把握，捺划处理也不到位，还需要慢慢地体会。字的结构也不是太准，有些地方过于随意，自己的东西太多了。苏跃的隶书和楷书不同程度也存在这样的问题。
我常说，临帖临不像，摹也可以。古人写字为什么开始是描红，就是为了让人更清楚笔画和结构，这些笨功夫是一定要下的。
这位叫沛的朋友，发来两张章草习作，一张是临月仪帖，一张是这幅临王蘧常。两者相比之下，我觉得这幅更好一些。这幅临王蘧常，基本能够把握王书的特点，把王书的苍涩、古朴之意都表现出来了。我觉得路子很正，可以就这一路继续练下去。
章草学习，最忌讳依样画葫芦，看着字形也像，写完却依然不认识此字是什么。章草学习，一是要记草法，二是要记结构，三是要学用笔，边学边总结章草字法规律，循序渐进，将草法真正印在脑海之中，这样打下的基础才能牢靠。
古往今来，圣教序是学习行书的一个必学科目，许多书法家都从这里获益良多。作为一个书法爱好者，怎样写好圣教序，这却是一个困扰人们的难题。
古波临《集王圣教序》，基本能掌握王书的特点，把王书的一些特征写出来了。但里面还存在着不少问题，一是字的结体不准，只是似是而非的状态。对字的部首、比例没有做仔细的分析，只是凭着感觉在写。二是用笔稍显单薄，仔细看圣教序，线条还是有粗细变化，尤其是细节部分更是微妙。
建议再临帖时候再仔细一些，分析字形部首比例，起笔收笔转折，然后再大胆落墨，效果会更好一些。
李世录也是本公众号的铁粉，几乎每次推出的互动活动，他都参加了。这次他付款后，问我地址不用再发了吧？我当时就报出了他的工作单位和地址，看来我对他是很有印象的。
李世录的这幅草书作品，属于是集字创作，草法当是出自《书谱》。集字创作是书法创作中的一条捷径，但作品最大的缺陷就是行气不足。此作虽然草法准确，但字字独立，缺乏关联。看来李世录平时临帖不多，更多临的是集字本的字帖。建议认真找来《书谱》原贴，仔细揣摩字里行间的气息，注意映带牵丝，把握草书的节奏韵律，这样出来的效果会更感人。
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