臻品鉴藏 -11-19 13:30:00
许俊
我们今天所说的青绿山水
已成为了中国画范畴内
一个有特定含义的专有名词
从更广泛的意义上说它还包括
山水画中的工笔山水和重彩山水
中国画中的重彩画本身也有两种含义
一是指画面体现出的色与墨的对比
为色大于墨且用色浓重
二是作画时使用天然矿物质颜料
《峰高无坦途》 许俊
纵观中国绘画史
关于色彩认识上的缺失
主要是“文人画士”认识的缺失
我们是否可以跳出
“文人画士”案头绘画的界地
去审视中国绘画发展的全貌
比如纵观一下传统壁画的发展
你会发现那是一片灿烂的色彩世界
《丰碑》 许俊
甘肃的敦煌莫高窟、山西的永乐宫
北京的法海寺、河北的曲阳庙……等壁画
就足以给我们留下了太多的思考
先贤们不但造就了笔墨的艺术形式
和审美的超前意识
也创造了色彩造型的高妙理法
其超前意态也是不小于笔墨之功的
纵览中国美术史发展的全貌
青绿山水在体现人与自然的
融合的山水画中
所起的作用也是功不可没的
《太行春早》 许俊
重新审视青绿山水发展、兴盛
与衰落的历史现象
有助于我们解读唐宋画风
还中国山水画以完整的面目
重温唐宋时期重彩画的辉煌
又给了当代山水画的发展与创新
提供了很大的空间
王国维在《人间词话》中说
“入乎其内，方有生气；
出乎其外，方有高致”
学习中国画研习传统就是要“入乎其内”
它是“出乎其外”的先决条件
是成之有效的途径
要创作出既有传统又有新意的作品
然不了解传统之法又谈何创新？
从青绿山水画在隋唐时期的兴盛开始
便在整个山水画发展史中出现了一些
有代表性的青绿山水画家
并留传下有代表性的作品
为我们深入地研究青绿山水
提供了宝贵的资料
《四季图·秋》 许俊
青绿山水在发展
当代山水画家们在做着各自的努力
追求着个人的绘画风格和艺术语言
使山水画的着色
不只局限在唐宋传统着色的方法上
以此也证明了中国山水画的技法
和表现形式是在不断发展变化的
我们在宏观上要把握文脉
微观上要精研画理
这样才能创作出具有时代特色的作品
创新之路就在我们脚下
听山水之清音，畅山水之情怀
悟山水之真谛，还山水之本色
《若尔盖的云》 许俊
注：文章选自许俊《青绿山水之我见》
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