山色空蒙翠欲流，长江清澈一天秋。
茅茨落日寒烟外，久立行人待渔舟。
主持人：佛山电台着名编剧 小苑
诗中有画，画中有诗，诗画有禅。
佛山电台书画艺术栏目——《踏歌行》
与你相遇，从此我们相约，一起徜徉于中国经典诗、书、画艺术殿堂。
穿越时空，歌咏古风。
山色空蒙翠欲流，长江清澈一天秋。
茅茨落日寒烟外，久立行人待渔舟。
——宋末元初着名画家钱选，一首题图诗，道出中国青绿山水的意境。
（图1、元 钱选 山居图 局部1）
中国青绿山水，以矿物颜料石青和石绿为主，表现色泽艳丽的丘壑林泉。
青绿山水又有大青绿、小青绿之分。
大青绿山水，多钩廓，皴笔少，着色浓重，比如之前我们分享过的王希孟《千里江山图》、赵伯驹的《江山秋色图》，还有唐代李思训的《九成避暑图》、钱选的《山居图》、仇英的《清明上河图》等
（图2、唐 李思训(传)九成避暑图）
（图3、唐 李昭道 明皇幸蜀）
（图4、元 钱选 山居图 局部2）
小青绿山水，则是在水墨淡彩的基础上薄施青绿,在古代绘画艺术上占有重要地位。
（图6、明 仇英 赤壁图卷画芯）
（图7、明 文徵明 山庄客至图 局部）
当然，中国设色山水画中，还有金碧山水、浅绛山水和没骨山水：
（图8 明 沈周 春云叠嶂 局部）
（图9、明 蓝瑛 仿张僧繇山水图 局部）
青绿山水始创于唐代，经几代画家发展传承，形成一种程式化的表现方法，但要画好难度很大。
清初“四王”之一的王石谷说“”凡设青绿，体要严重，气要轻清，得力全在渲晕，余于青绿法静悟三十年始尽其妙。“
这话的意思是，画青绿没有水墨画功底是不行的。
按照题材内容的不同，中国画可以分为山水、人物、花鸟、风俗等几大门类。
而当中山水画发展脉络比较复杂，也最为精彩，是世界艺术史上最为精彩的一笔。
中国山水画最早萌芽于魏晋南北朝时期，以东晋顾恺之一幅《洛神赋图》作为始端。
（图10、东晋 顾恺之 洛神赋图（宋摹本）局部1）
（图11、东晋 顾恺之 洛神赋图（宋摹本）局部2）
此时的山水画相对简单，仅作为人物故事的衬景。
山水画的发展离不开文学领域中山水画田园诗的发展，魏晋风流，士气浓郁，促成了山水画的萌芽。
隋唐时期，山水画快速发展起来。隋代山水画家展子虔开创了青绿山水，他着名的传世名作《游春图》，以青绿之色咫尺间展现春光无限，江山千里。
（图12、隋 展子虔 游春图 画芯）
山水画的全面发展在唐代，山水画出现青绿山水和水墨山水齐头并进的繁荣局面。涌现一批山水名家。
唐代青绿山水主要以李思训、李昭道两父子为代表，历史称为“大小李将军”。
大将军李思训创立的大斧劈皴，为后世水画中皴法的发展奠定了坚实的基础。
与青绿山水相对的水墨山水，当时以王维为首的一批文人墨客，如王洽、张璪等人，以 “诗中有画，画中有诗”，作为主要的水墨成就为后世文人画奠下境界高远的基础。
王维被尊崇为山水画南宗鼻祖。除了王维，另外张璪，则提出 “外师造化，中的心源”这一个重要的山水画创作理论，令后人清晰中国山水画如何处理自然与人的关系。
唐代安史之乱以后，历史再一次进入混乱时期，西蜀、南唐、中原三足鼎立，但在艺术上却是迎来再次繁荣。
有着名的荆浩、关仝，董源、巨然。
荆浩、关仝描绘北方大山大水气势宏伟，构图顶天立地，被称为北派山水。
（图13、五代 关仝 关山行旅图）
董源、巨然则是连绵缓和秀色气润的南方山水，南方山水的秀润华滋、氤氲朦胧，飘渺灵魂，董源以独创了点苔法及披麻皴，让南方山水得以传神再现于笔端。
（图14、五代 巨然 秋山问道图）
天下大势，分久必合、合久必分，五代十国的动荡不安后，是大宋的一统天下。
《踏歌行》我们以后会继续分享中国山水画发展及至宋代，同之后的辉煌历程。
最后，我们分享诗中有画，画在有诗，诗画有禅的王维，一首《终南别业》
中岁颇好道，晚家南山陲。
兴来每独往，胜事空自知。
行到水穷处，坐看云起时。
偶然值林叟，谈笑无还期。
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