瓷器种类繁多，影响我们鉴别的因素太多，实在太难。
但是把重中之重提取出来，大致就可以分为：
款识、器型、纹饰色彩。
鉴别古瓷器主要就是以上三个方面，首先我们需要了解下款识的重要性。
根据瓷器落款来确定瓷器的新旧和真伪，是鉴别工作中不可或缺的一个重要环节。只有弄清楚了瓷器的新旧和真伪，才能进一步判断是否到代。
在收藏市场上，流传至今的传世品和仿品大多是明清两代的瓷器，而这两个朝代的官窑绝大部分都有款识和其书写特征。
古时讲究各司其职，一心一意做好一件事。那时制作水平受到局限，无论做什么都是纯手工制作。
做胎的工匠旁的不沾手，只管做好瓷胎，而书写款识的工匠亦如是。
旁的不需要做什么，只需把这个字练好了，款识书写就可以一直交给这个人来做。
因为是一人所出，所以款识也有其规律和特征可循。
谈起明代款识，不得不提到"永乐款少、宣德款多、成化款肥、弘治款秀、正德款恭、嘉靖款杂"这种说法。
这也恰好说明，我们在鉴别古瓷是否到代时，首先就应该注意瓷器的款识。
第一，注意款识的笔法走向，如横，竖，撇，捺、挑、勾、点等的特征。
以前写官窑款识的字体必须要经过慎重的选择，因而具有高水准、高水平。但是由于每个人的书写笔法的不同，仿制者需要谨慎小心地摹仿，生怕有一点不相符的细节。恰恰由于模仿时过于谨慎，难免就有生硬局促的痕迹，笔法才没有官窑的生动自然。这种细节性的漏洞，为我们鉴别瓷器提供了线索。
但元代以前的古瓷并没有正式官窑年款，所以仅仅注意这一点还不够。
根据文献记载，北宋曾有带"景德年款"四字款识的瓷器，但没有见到真正的实物。
明清两代虽然有了款识，可是在晚清时期所仿的字体非常逼真，不太容易识别，必须经过详细比较字体和位置。
以明永乐年款的现有实物来说，只有四字篆款写、刻、印在器里的中心。而仿品却有四字或六字的楷、篆书款写在器里或底足、口边。
宣德年间的款识就有所谓"宣德年款遍器身"的说法，多见于底足中心，或器里、口边，或琢器的口、肩、腰、足一带。
简单来说可以供我们循其规律的可以总结如下：
明代款识多用楷书款，永乐、宣德、弘治时期有少数例外存在。
清初至清末，楷书和篆书款识可谓风水轮流转。
清顺治，康熙二朝是楷书盛行期，到雍正时期楷书款多过篆书款，再到乾隆时期篆书款渐多过楷书款，再到嘉庆后篆书款成为了主流，直至清末又有以楷书款为主的趋势。
第二，则是不同时期款色也有别。
明清时期瓷器款识大多以青花色为主。
如果在放大镜观察下，可以看见明代款识的青花颜色偏于深厚沉淀。而清道光以后的仿品颜色多是散漫、浅浮。
明宣德款式色样往往在在同一器物上呈现出黑、蓝、灰等多种颜色，这虽然让整体不太美观，却是后世很难仿制的一个鲜明特点。
第三，款识的字体结构也有规律可循。
例如明代官窑款识有的是某某年制，有的是某某年造，而清代官窑一律用"制"，未曾发现有用"造"字。
再例如明宣德时期的"德"字，心上是不写一横的，后世仿品往往就忽略这一点。
还有"成字一点头肩腰"的说法，这是因为明成化官窑款"成"字的最后一点，有的点是在右上方，有的点与横线平行，有的点在横线右下方。
其实仅靠观察款识的笔法、字体、款色、结构只是入门，同一时期的早中晚期款识也有不一样之处。所以在拿不准时代特征的情况下，我们还可以结合其他方法来帮助鉴别。
今天鉴别三招之第一招款识篇就教到这里了，下次说一说第二招之器型篇——如何从瓷器的造型入手鉴别。
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