《我们的乐队》第三、四期是乐队的内部试听会，即前两期选出的ACE，带领他们各自组建的乐队进行首次公演，接受几百名客户与几位老总的检阅。通过这两场演出，我们发现一个有趣的现象，第三期的胡梦周乐队和第四期的曹旭乐队，他们都是唱原创，唱自己前卫的想法，结果却呈两极分化：几位老总倒是评价挺高，且给予爆灯支持，而大众客户却给他们打出了超低分。
为什么呢？我们似乎在另一位ACE的嘴里听到了答案。这个人就是圈9。
圈9，很多人之前不认识，有的人认识也只知道她是末代超女冠军，而这次参加乐队节目，她作为ACE的表现却让人刮目相看。她很有策略，善于用人和音乐编排，把一曲《探清水河》编排得令人耳目一新，很有看头，也最大限度地凸显出了每个人的才华。
唱完后，在面对几位老总的发问时，她说了这样一备话：
大家都是热爱音乐的人聚集在一起，完完全全做自己喜欢的东西，是一件很奢侈的事情；如果我是一个ACE，我要带领大家走下去的话，我要先有能力让大家生存，然后大家一起做喜欢的事情。我希望我们又能做自己喜欢的音乐，又能长远地走下去……
圈9说完后，几位老总也纷纷点赞，谢霆锋说：好有逻辑！我蛮欣赏她的这种思路！王俊凯总结：圈9所讲的那番话，也是我们一直去找寻一个ACE的标准。
没想到圈9这个20出头的二次元女生，竟然将乐队生存之道洞察得如此透彻，似乎比台上其他组乐队多年的男性乐手更有头脑和眼光。比如前面所说的胡梦周，就是一意孤行地做了自己喜欢的东西，而忽视了大众甚至伙伴们的感受。这种个性与勇敢，当然是值得鼓励的，但结果往往是残酷的，他们的乐队就将面临打散重组。
其实，听到圈9这番话，我突然想起了一个人，他也曾经是一支华语传奇乐队的ACE，他也曾经在这种个性与大众之间做着艰难选择，他的名字叫——黄家驹。
黄家驹1983年组建BEYOND，首次参加比赛的两首原创作品是《大厦》和《脑部侵袭》，从这两首歌就基本听得出，他们最初想做什么样的音乐。后来他们自费发行的首张专辑《再见理想》中，有《永远等待》这样的重金属，有《飞越苦海》这样的后朋克，有《谁是勇敢》这样的硬摇滚，有《Myth》、《Dead Romance》这样的艺术摇滚……还有后面的两张专辑《亚拉伯跳舞女郎》和《现代舞台》，也基本维持着他们一贯的摇滚本色。
举一个例子，就可以看出当时黄家驹的音乐方向。某次他写了一首歌，觉得旋律太流行，软绵绵的，不假思索便将其丢进了垃圾桶。弟弟黄家强将曲谱捡出来一哼，觉得蛮好听的。家驹便说，你喜欢，那你填词自己唱吧。黄家强果真就填了词，拥有了第一首自己主唱的歌曲。这首命大的歌，就是《冷雨夜》，收录在1988年初发行的专辑《现代舞台》中。
也是从《现代舞台》开始，BEYOND发生了微妙的变化，他们剪掉了长发，一改往日摇滚青年的不羁模样；而音乐风格也开始趋于柔和，他们尝试寻找介于摇滚与商业之间的平衡点。如《旧日的足迹》、《冷雨夜》、《天真的创伤》、《午夜流浪》等，都是极具流行潜质的歌曲。
《现代舞台》之后，迎来了一张真正具有转折点意义的大碟《秘密警察》。其中的《大地》、《冲开一切》、《喜欢你》、《愿我能》等很多歌曲几乎都是适合大众传唱的曲目。BEYOND也终于在成立5年之后成功“出圈”，尤其是一首《大地》，获得了年度十大劲歌金曲、电台排行榜第一名以及十大非情歌选举第一名等等。
通过这张专辑，我们明显看出，BEYOND确实做出了极大妥协，《大地》这首歌其实是家驹的旧作，束之高阁两年多才拿出来面向市场，甚至《喜欢你》这种直白的情歌都拿了出来……
结果呢，正是他们愿意拿出这些东西，他们愿意做出改变，才有了大众市场的接纳，才有了后来的BEYOND。
作为一支乐队，这不就是个性与大众之间的抉择吗？作为乐队ACE，黄家驹在面对“做自己喜欢的摇滚乐”与“让乐队生存下去”的艰难选择时，他没有一意孤行将BEYOND带入死亡深渊，当然也没有毫无底线地妥协和讨好，而是在摇滚与商业之间探寻最佳平衡点：先保证乐队生存下去，然后一起继续做自己喜欢的音乐。
这，大概就是圈9在节目中说的，怎样才算一个好的乐队ACE。
当年香港有数不尽的地下乐队，为什么最终只有BEYOND脱颖而出，成为了一支可与流行巨星同台的一线大牌乐队？这当然与黄家驹的“英明”密不可分。但这条路并不好走。首先自己内心是挣扎与徘徊的，要以作品去迎合大多数人，去适应娱乐圈规则，还要保证初衷永在；其次，荣耀往往与非议同行，BEYOND当初就背负过“摇滚叛徒”“伪摇滚”的恶名……
BEYOND在进入主流乐坛四年后，他们决定转战日本乐坛。当时的日本乐坛，作为亚洲音乐重镇，是一个成熟的音乐市场，十分重视原创。为了追求更好的发展，他们当然想前往闯荡。如果没有这几年在香港流行乐坛的成绩，他们也不可能有机会前往日本。而决定去日本，也是因为对香港乐坛越来越失望，几年的迎合与妥协，已经令他们相当累了，是时候回归初心，前往一个更纯粹的音乐环境中成长了。
可以说，黄家驹决定前往日本的举动，恰恰反映了他内心对音乐的初衷未变。如果他已经在商业中迷失，只需放下内心的坚守，在香港做一支偶像天团即可，又何必远渡重洋，去一个陌生的地方重新开始呢。
说到乐队ACE这个概念，为什么我会提到黄家驹呢？因为放眼整个华语乐坛，我认为没有一个人比黄家驹更配得上这个称号。这不是瞎扯，不信你可以试举一例。因为黄家驹具备一个乐队核心人物最重要的三方面能力：
才华
BEYOND四子皆才华横溢，但家驹词曲弹唱全能的天才级唱作才华，让人不得不服。
领导力
黄家驹在乐队中具有绝对的领导力，是整支乐队的灵魂人物与精神领袖，但这与独裁者是两个概念，他不是靠权威压人，而是靠人格魅力影响他人。有他在，乐队永是一个整体；他不在，三子便各自为政。
战略思维
战略思维，就是本文前面一直在阐述的东西。你要领导这支乐队往怎样的方向走，是做自己喜欢的音乐，还是做市场所需要的东西？在个性与大众、理想与现实之间，你要怎样去抉择和平衡？这是作为ACE必须具备的、决定乐队生死存亡的重要能力。
或许，在某一方面超过黄家驹的乐队ACE确实存在吧，但三方面都达到他这样的，似乎真的难找。黄家驹，应该算是华语乐队ACE一个永恒的范本。如果当年他没有发生意外，那么BEYOND后来能走多远，我们谁也不敢低估。
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