蒙太奇（法语：Montage）是音译的外来语，原为建筑学术语，意为构成、装配，电影发明后又在法语中引申为“剪辑”。19，谢尔盖·爱森斯坦在杂志《左翼文艺战线》上发表文章《吸引力蒙太奇》（旧译《 杂耍蒙太奇》 ），率先将蒙太奇作为一种特殊手法引申到戏剧中，后在其电影创作实践中，又被延伸到电影艺术中，开创了电影蒙太奇理论与苏联蒙太奇学派。20世纪代，爱森斯坦为了向苏联以外介绍蒙太奇（俄语：монтаж ）理论，借用了法语Montage一词，并引申到英语中。20世纪30年代初，中国电影人从英文电影理论中认识到了蒙太奇理论，最初曾根据法语旧意尝试将其翻译为“织接”等意，后发现“旧词被赋予了新意”，便保留英语音译，成了一个新名词。
蒙太奇（法语：Montage）是音译的外来语，原为建筑学术语，意为构成、装配，电影发明后又在法语中引申为“剪辑”。19，谢尔盖·爱森斯坦在杂志《左翼文艺战线》上发表文章《吸引力蒙太奇》（旧译《 杂耍蒙太奇》 ），率先将蒙太奇作为一种特殊手法引申到戏剧中，后在其电影创作实践中，又被延伸到电影艺术中，开创了电影蒙太奇理论与苏联蒙太奇学派。20世纪代，爱森斯坦为了向苏联以外介绍蒙太奇（俄语：монтаж ）理论，借用了法语Montage一词，并引申到英语中。20世纪30年代初，中国电影人从英文电影理论中认识到了蒙太奇理论，最初曾根据法语旧意尝试将其翻译为“织接”等意，后发现“旧词被赋予了新意”，便保留英语音译，成了一个新名词。
蒙太奇（法语：Montage）是音译的外来语，原为建筑学术语，意为构成、装配，电影发明后又在法语中引申为“剪辑”。19，谢尔盖·爱森斯坦在杂志《左翼文艺战线》上发表文章《吸引力蒙太奇》（旧译《 杂耍蒙太奇》 ），率先将蒙太奇作为一种特殊手法引申到戏剧中，后在其电影创作实践中，又被延伸到电影艺术中，开创了电影蒙太奇理论与苏联蒙太奇学派。20世纪代，爱森斯坦为了向苏联以外介绍蒙太奇（俄语：монтаж ）理论，借用了法语Montage一词，并引申到英语中。20世纪30年代初，中国电影人从英文电影理论中认识到了蒙太奇理论，最初曾根据法语旧意尝试将其翻译为“织接”等意，后发现“旧词被赋予了新意”，便保留英语音译，成了一个新名词。
蒙太奇（法语：Montage）是音译的外来语，原为建筑学术语，意为构成、装配，电影发明后又在法语中引申为“剪辑”。19，谢尔盖·爱森斯坦在杂志《左翼文艺战线》上发表文章《吸引力蒙太奇》（旧译《 杂耍蒙太奇》 ），率先将蒙太奇作为一种特殊手法引申到戏剧中，后在其电影创作实践中，又被延伸到电影艺术中，开创了电影蒙太奇理论与苏联蒙太奇学派。20世纪代，爱森斯坦为了向苏联以外介绍蒙太奇（俄语：монтаж ）理论，借用了法语Montage一词，并引申到英语中。20世纪30年代初，中国电影人从英文电影理论中认识到了蒙太奇理论，最初曾根据法语旧意尝试将其翻译为“织接”等意，后发现“旧词被赋予了新意”，便保留英语音译，成了一个新名词。
蒙太奇（法语：Montage）是音译的外来语，原为建筑学术语，意为构成、装配，电影发明后又在法语中引申为“剪辑”。19，谢尔盖·爱森斯坦在杂志《左翼文艺战线》上发表文章《吸引力蒙太奇》（旧译《 杂耍蒙太奇》 ），率先将蒙太奇作为一种特殊手法引申到戏剧中，后在其电影创作实践中，又被延伸到电影艺术中，开创了电影蒙太奇理论与苏联蒙太奇学派。20世纪代，爱森斯坦为了向苏联以外介绍蒙太奇（俄语：монтаж ）理论，借用了法语Montage一词，并引申到英语中。20世纪30年代初，中国电影人从英文电影理论中认识到了蒙太奇理论，最初曾根据法语旧意尝试将其翻译为“织接”等意，后发现“旧词被赋予了新意”，便保留英语音译，成了一个新名词。 【点开小程序选择正确答案】
蒙太奇（法语：Montage）是音译的外来语，原为建筑学术语，意为构成、装配，电影发明后又在法语中引申为“剪辑”。19，谢尔盖·爱森斯坦在杂志《左翼文艺战线》上发表文章《吸引力蒙太奇》（旧译《 杂耍蒙太奇》 ），率先将蒙太奇作为一种特殊手法引申到戏剧中，后在其电影创作实践中，又被延伸到电影艺术中，开创了电影蒙太奇理论与苏联蒙太奇学派。20世纪代，爱森斯坦为了向苏联以外介绍蒙太奇（俄语：монтаж ）理论，借用了法语Montage一词，并引申到英语中。20世纪30年代初，中国电影人从英文电影理论中认识到了蒙太奇理论，最初曾根据法语旧意尝试将其翻译为“织接”等意，后发现“旧词被赋予了新意”，便保留英语音译，成了一个新名词。
英超切尔西对曼联，我们往往被一些剪辑拼凑的假象蒙蔽双眼，浅谈足坛的蒙太奇假象[奸笑][奸笑][奸笑]
最近张同学火了，用最专业的技术拍最朴实的农村生活。每一个片段都是无数个镜头剪辑而成，让人感觉非常自然，这涉及到一个专业术语蒙太奇，蒙太奇(montage)在法语是"剪接"的意思，但到了俄国它被发展成一种电影中镜头组合的理论。例如：我们将母亲在煮菜、洗衣、带小孩、以及父亲在看报等镜头放在一起，就会产生母亲"忙碌"的感觉。从而产生一种对比的手法，以突出人物或事物的某些具体特征，两个不同的片段之间相互联系，带给人以意想不到的效果。[奸笑][奸笑][奸笑]
大多数人沉迷于这样的片段无法自拔，却忽略了一个最本质的东西，那就是蒙太奇剪辑本质是把片面的真实剪辑一起，突出想表达的某个点。有句话说的好：片面的真实是最大的谎言。本质来讲，蒙太奇手法不会在意事情本身是否真实，却给了我们的真实感觉，这本身就是最大的谎言。[奸笑][奸笑][奸笑]
张同学拍的视频，大多数人能够分清这只是视频，假的。但是现实生活中，我们往往遇到另类的蒙太奇手法，却无法分清真相，而被蒙蔽。三人成虎，当三个人说这件事是真的，很多人就会相信这件事是真的[呲牙][呲牙][呲牙]
回到比赛中，切尔西很强吗？很强。曼联很弱吗？很弱。这是所有人对这两支球队的统一看法。本赛季而言，确实如此，切尔西各项赛事10场不败，高居英超榜首。曼联各种连败，甚至主场0—5被利物浦血洗。[奸笑][奸笑][奸笑]
突然想起来曾经和朋友讨论过的一个有趣问题，国足10连胜，巴西10连败，两队相遇，你支持谁？朋友竟然开始纠结了，之前还和我娓娓道来最近谁谁状态好，肯定能赢甚至完胜。但是面对我这个问题，他有点纠结了。他为什么会纠结，一个事实就在于，抛开状态而言的球队硬实力才是影响赛果的根本[奸笑][奸笑][奸笑]
回到一开始的问题，切尔西很强吗？上赛季兰帕德切尔西多么弱，图赫尔切尔西多么强，同样的一支球队为什么会给人两种截然相反的印象？但是不管怎么变，球队硬实力决定了球队的上限，这是无法改变的事实[奸笑][奸笑][奸笑]
同样曼联很弱吗？上赛季的曼联和本赛季的曼联差在哪里？硬实力有增无减，只是状态起伏不定罢了。现在这两只球队相遇，硬实力相差不大的切尔西凭什么完胜曼联[奸笑][奸笑][奸笑]
大多数人会被一些拼凑的片面的真实蒙蔽了双眼（蒙太奇剪辑手法），却忽略了足球最本质的东西：球队硬实力，这并不合理。[呲牙][呲牙]
本场比赛，切尔西无胜，个人更看好曼联独赢，客场2—0直接拿下切尔西，C罗800球破纪录[奸笑][奸笑]
#肖战# #肖战斗罗大陆# #肖战唐三# 宝贝儿们，今天我们来学习下影视剪辑专业术语“蒙太奇”！我看有些人拿斗罗大陆一开始的这种剪辑手法来黑剧，我不知道人家是看不懂啥叫蒙太奇还是不喜欢这个剪辑手法？没关系的“蒙太奇”本来也就有些人有存在争议的。虽然戏剧影视美术专业毕业多年，专业知识忘的差不多了，但我打心底里觉得这个斗罗大陆开头，这个剪辑手法妙极了！
蒙太奇根据影片所要表达的内容，和观众的心理顺序，将一部影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定的构思组接起来。一言以蔽之：蒙太奇就是把分切的镜头组接起来的手段。由此可知，蒙太奇就是将摄影机拍摄下来的镜头，按照生活逻辑、推理顺序、作者的观点倾向及其美学原则联结起来的手段。首先，它是使用摄影机的手段，然后是使用剪辑的手段。当然，电影的蒙太奇，主要是通过导演、摄影师和剪辑师的再创造来实现的。电影的编剧为未来的电影设计蓝图，电影的导演在这个蓝图的基础上运用蒙太奇进行再创造，最后由摄影师运用影片的造型表现力具体体现出来。
在电影的制作中，导演按照剧本或影片的主题思想，分别拍成许多镜头，然后再按原定的创作构思，把这些不同的镜头有机地、艺术地组织、剪辑在一起，使之产生连贯、对比、联想、衬托悬念等联系以及快慢不同的节奏，从而有选择地组成一部反映一定的社会生活和思想感情、为广大观众所理解和喜爱的影片，这些构成形式与构成方式，就叫蒙太奇。
通过镜头、场面、段落的分切与组接，对素材进行选择和取舍，以使表现内容主次分明，达到高度的概括和集中。
引导观众的注意力，激发观众的联想。每个镜头虽然只表现一定的内容，但组接一定顺序的镜头，能够规范和引导观众的情绪和心理，启迪观众思考。
创造独特的影视时间和空间。每个镜头都是对现实时空的记录，经过剪辑，实现对时空的再造，形成独特的影视时空。
通过蒙太奇手段，电影的叙述在时间空间的运用上取得极大的自由。一个化出化入的技巧（或者直接的跳入）就可以在空间上从巴黎跳到纽约，或者在时间上跨过几十年。而且，通过两个不同空间的运动的并列与交叉，可以造成紧张的悬念，或者表现分处两地的人物之间的关系，如恋人的两地相思。不同时间的蒙太奇可以反复地描绘人物过去的心理经历与当前的内心活动之间的联系。这种时空转换的自由使电影在很大程度上取得了小说家表现生活的自如。蒙太奇的运用，使电影艺术家可以大大压缩或者扩延生活中实际的时间，造成所谓“电影的时间”，而不给人以违背生活中实际时间的感觉。
【罗曼蒂克的消亡史】
作者:赵小明 编辑:张明
导演用一部电影的方式，描述了自己的心理状态，比较详细地阐述了自己情结中所隐含的一部分东西，所以每个人，导演也好，剧本的作家也好，小说的作家也好，实际上，他们都是在完成作品的过程中，最终对这个作品，对这本书的概念，有了一个形象的感觉，完成了自己的精神分析，这就是精神分析里所谓言说的方式。这部电影一开始并不想给观众这样一个标签，并不想限制观众，所以他一开始没有给出电影的名字。当你看到最后的时候，你实际上已经形成了你自己对这部电影的感受，所以我们说的精神分析应该是尽量客观的，解释要在来访者手上。
精神分析的特点就是潜意识的一种语言，它和意识的语言有极大的差异，我们一般在说一件事的时候，尽量使用的是一个主线的线索，比如说时间线索，描述一件事情，我们看一个电影，他应该是以一个时间发生的顺序，这是我们在意识里面的规则。
但是潜意识有艺术电影的风格，艺术电影的风格叫做什么呢？在电影艺术中我们有一个专门的术语去形容它，叫做蒙太奇，大家一定要去百度一下。你如果能够理解蒙太奇，那么你就能够理解什么是精神分析的实操，你如果会做精神分析的实操，那么你就一定能看懂精神分析是怎么一回事。因为在我们和来访者做精神分析的时候，我们实际上用的就是电影蒙太奇的手法。
（本文节选自赵小明“聚英国”，未完待续）
新精神分析：心理咨询师必知的100个核心概念
《新媒体的语言》：作者马诺维奇，纽约城市大学的教授。
这是一本极其晦涩难懂的学术著作，大量不明觉厉的专业术语，还是听书友好些！
下面是一段原文，感受下作者的语言风格吧。“把新媒体的语言放在现代视觉与媒体文化史中进行分析，探讨以下一系列问题：新媒体在哪些方面依赖现存的文化形式和语言，又在哪些方面与它们决裂？新媒体工具在创造现实的幻觉、吸引受众及呈现时间和空间方面有怎样的独特性？旧媒体中的惯例和技术，诸如矩形边框、运动视角和蒙太奇，是如何在新媒体中运作的？如果我们能构建一个考古学框架，将那些新的、基于计算机的媒体创造技术，与过去那些呈现和模拟的技术连为一体，我们应该在哪里定位重要的历史突破呢？”
我不知道媒体专业出身的童鞋觉得怎么样，我还是去听书吧！
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