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襄阳新世纪家具 襄阳家具店

时间:2018-11-13 15:12:05

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今天去了襄阳东津新世纪广场,记得刚开业时,人山人海,围个水泄不通。可如今看着门可罗雀,进去里面看着高大上,各种品牌衣服也不少,但就是无人问津,卖衣服的服务员比顾客还多,东西卖给谁去?

目前东津发展迅猛,但大型商场,要打造出中,高端,大气上档次的市场。吸引更多的人来这里消费才是硬道理。

要有自己的经营特色,不能盲目跟风建设,打造娱乐,休闲,购物一条龙服务。

交通 便利,人们出门有公交,自驾有停车位,这样方便快捷的的商场,才会受到大家的欢迎。

#襄阳头条#【相辅相成!襄州最得利!】不知从何时起,传出一句“襄州区成就襄阳市”的论调,不知道他们的理论从何而来。据学者考证,因高新区、东津新区(经开区)属于襄州行政区,由此造成前述论调。

归根结底,襄阳的主要开发区确实位于襄州区,但80%以上的项目是襄阳市引进的,等于说,襄阳市出钱出钱最多,襄州出地。比如,襄州引以为傲的经开区,曾经在鄂西县域里还能算个中流砥柱,进驻伙牌后发展有目共睹,靠自己引进了多少项目自己最清楚,通过襄阳市级北拓战略,城区不少企业才投资伙牌,规模最大且最具城市化的某某工业城让伙牌有了城镇的影子,自贸区也放在伙牌边上,这是市里要提升伙牌层次的前兆。一些人尤其是非伙牌人,存在着狭隘的思想,制造不和谐言论,目的就是毁坏襄州与襄阳关系,试想一下,襄阳若不开发襄州,依靠襄州一个县级行政区,有多大能耐能同时让东津、伙牌、双沟、古驿发展成城市?如果不是优先开发了襄州,假设早年高新区放在襄城、宜城、南漳交界处,现在的襄阳市区绝对比现在大60以上,襄州城区从小镇市容到现在的城市模样才几年?如果不是跟城区挨着,可以想象襄州的前途究竟如何。

其实伙牌是新世纪以来,襄阳市在襄州区地理意义上的第一个开发区,市里在厂矿极少的襄州伙牌经济开发区设置襄阳纺织服装产业园,一大批项目抢先入住,那时候正是“两改两迁”让襄州得到这些福利,初期68个项目进驻纺织服装产业园,建成面积达14平方公里,成为产业新城。

这些项目中,包括投资55亿元的际华湖北纺织生态工业园项目、投资20亿元的新襄棉纺织项目、年生产能力达10万锭的新国缘高档纺纱项目……襄阳纺织服装产业园建在襄州伙牌经济开发区内,让伙牌在东津之前先腾飞了一阵,这是公认的事实,也是市委、市政府确定重点培养的特色产业园区。园区规划面积25平方公里,按照棉纺、织布、印染和服装生产等四类产品进行功能分区。

换言之,当年纺织服装工业园要放在牛首的话,加上现在的樊西新区,整个樊城建成区有可能都发展到太平店了,现在也许老河口跟樊城都连成一片了。亦或者放在宜城、南漳,他们或者借助机遇早已超越襄州。因此,厚待了襄州却认为襄州吃亏的理论是无知的,是常见的心理阴暗表述。另外,双沟农产品加工园也是市级特色园区,襄阳市大力引进的众多项目放在这里,双沟初具城市化规模了。要感恩,而不是羡慕妒忌恨,开发了伙牌,又妒忌开发了东津,因为暂缓了伙牌,后又开发了双沟……事实上,双沟产业基础本身都在伙牌之上,别看离市区远,而且伙牌仍在开发中,自贸区的落户足以说明。

(综合襄城、樊城、宜城、枣阳、南漳、老河口网友投稿【旁观者清!!!】)

#湖北头条# #看鉴襄阳#

六、小说的危机与未来

小说危机第一条:读者的阅读兴趣改变了,小说的阅读性弱势化了,文学逐渐被边缘化了,读者的确越来越少了。

上世纪80年代以来电子科技发达,新世纪之后互联网日新月异。电影、电视、电脑、手机,抢占了人类大部分读书时间。人们的阅读载体变得更加多元化了,阅读兴趣也随之快速转移。新闻,直播,视频,电子书,甚至非虚构小说,其受众几乎覆盖了每一个人。作为虚构的语言文字而存在的小说,显然与精彩纷呈的时代渐行渐远。小说境况今不如昔,未来也极为堪忧,从主流沦为旁枝末节看来只是个时间问题了。那些热爱写作的人们丢掉纸笔到网上冲浪,网络文学几近于一统天下。因为有大数据支撑,现在全社会有多少人在写作,有多少人在阅读,很快将摸得一清二楚。商业文化盛行,娱乐主义泛滥,财富成了多数人心中的向往。文学影响力衰微,介入生活弱化,某种程度上被边缘化了,成为无法改变的事实。小说勾不起年轻人的阅读兴趣无异于形同虚设。现在谁还看小说呢?恐怕除了业内人士已经所剩无几了。尤其在年青一代心中,他们有偶像,无经典,有娱乐,无敬畏,对于小说,不是你选择他,而是他选择你,他们心仪的谁也改变不了,他们不感冒的十头牛也拉不回。小说莫可奈何!

小说危机第二条:科技来了,资本来了,人工智能来了,未来说不定人人都会写小说,也可能智能机器人将取代人类写小说,小说成为人类生活的基础IP,生活就是小说,小说也是生活。那么小说将何以存在呢?

目前小说与资本联姻,已成为影视基础IP。在看得见的或看不见的未来,小说与科技联姻成为生活的基础IP也绝非不可能。在未来社会,小说也许将从单纯的文字变成一串数字或者一张图像,成为人类记录生活、描绘梦想、抒发感情的工具。那创作小说的意义体现在哪儿呢?而阅读的意义又是什么呢?或许是思想和灵魂的载体、工作和生活的习惯、信息和社交的方式。又或者只是作为一种打发时间的小爱好。各种不确定性和不可预知性没有尽头。设若如此,那我们今天依然兴旺的小说又将何去何从呢?战争的本质是保存自己消灭敌人,商业的本质是满足别人富足自己,唯独小说的本质是燃烧自己点亮别人。从此处出发,向来处寻,向去处去,我们不难找到小说安身立命的表态,吃喝拉撒的依附。小说予人走向未来的唯一使命就是让人从中汲取非凡的灵感和伟大的力量。如果人们阅读小说非但不能点亮自己,甚而眼前变得一团漆黑,即使再有悲悯之心的作家把自己烧得粉身碎骨也毫无价值。不是当官的料不必跻身官场,不是经商的料不必计较盈亏,不是做小说的料又何必附庸风雅呢?不忘初心,方得始终。科技发展了人类也捆绑了人类,科技虽然给人类带来了许多惊喜,但也搅坏了人类的许多好梦。唯有好的小说可以解救人类灵魂并使之脱离苦海。

小说危机第三条:小说文体的内容和形式、小说的名称都可能会改变。就像目前演变的这样:诗歌打头阵,小说挑大梁,影视剧却后来居上。譬如:人们对于信息的需求量是越大还是越小呢?是永远越大。改变的只是信息的讲述方式、承载媒体、传播渠道、接受和回馈方式等等。

未来智能机器人多了,代替了人类劳动,精神生活将成为人类最大追求。其中就包括文学和小说。人类届时在憧憬未来的同时,会更加怀念自己曾经走过的一切,就像我们现在怀念远古人类一样。我们置身于人类的精神家园和理想光芒之中,正可发挥无限的想象力创造构建美好的未来。直到有一天政治文明、商业文明、科技文明、生态文明、太空文明相互和谐、融洽一体。到那时小说也将走完其历史征程。但是只要人类还在,小说将永远不死。现阶段为更好地满足大多数人的精神需求,小说家们还须有所担当,重构文学的良好生态。首先得有大众喜闻乐见的好作品出来。明是非,正人心,存风骨。人们对于好作品的需求永远不会满足。其次要刮得起阅读之风,发挥好作品的自动引领和自动聚集作用,同时也让自己拥有了无可比拟的获得感和荣誉感。在未来智能机器时代,小说也许就叫“人说”——人类的小说;也许叫“主说”——主人的小说——主人您先歇歇吧,时间过得可真快,未来世界就让我们机器人来琢磨吧。

小说有危机,危机孕新生。小说的未来,与人类同在。

找襄阳说者要,他们最喜欢保存上世纪六十年代国家对“古隆中”故居的认证。我给你的是新世纪以来国家对南阳卧龙岗的认证!

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资治通鉴是司马光北宋年间编纂的书,司马光是一个文学家,他能弄清楚诸葛亮躬耕南阳的具体地址吗?应以诸葛亮本人的自传为依据,即使现代许多人在填写籍贯或居住地时都是如实写的。为什么要修改诸葛亮的躬耕地呢?有什么需要吗?

在某些襄阳人眼里只要不是支持“古隆中”的史料、出土的石刻等等都是假的,只有野史“号曰”是真的,虽然其己被新世纪考古发掘所否定![捂脸][捂脸][捂脸]

穿越到二零四六年,世界风起云涌,中原三阳市成为世界济中心,全球科技城,世交所,数字人民币世界流通,手机汽车消失,由机器战警维护治安,大量防生人为人民服务。新世纪,新复兴,重回大唐盛世,新野,唐河组成金阳区成为全球金融中心,以信阳为中心成木阳区全球智造创意中心。以丹江口库区为水阳区成文化交流全球文汇中心。以襄阳为中心成火阳区成星球探索科创园。以南阳为中心成土阳区成全球中医医疗全球医研中心。三阳开泰,天时地理人和,水源,环境,承南顾北,绝对顶级潜力!

非虚构文学正在还原更加逼真的现实。人们感叹“虚构比现实更乏力”,似乎非虚构小说比虚构小说更出彩。诚然,极目所见,新闻,音乐,美术,视频,人工智能,因其周期短、传播快、现场构思能力强,正在抢夺着、挤压着小说作家的使命,正在摧毁着、颠覆着小说文本的生命。而小说家及其小说呢,虽然具有深挖、深邃、深远的长期效益,但是对现实生活的反映总是显得慢半拍甚至极为滞后,很难达到预期效果。因此作家不满意,读者不满意,社会不满意。而万物互联时代已来临,世间所有的物质和精神,变化在加快,变异在滋生,变体在萌芽。小说也囊括其中。在极其有限的生命时间内,在日益拥挤的生命空间内,小说家们是领跑、并跑、跟跑,还是被超越、甩开、淘汰?这是一场时间与速度的竞跑,也是一场生命与意志的较量,更是一场责任与担当的考验。70后80后90后的小说家们将别无选择,要么积极应战,要么仰天喟叹。是低头忍辱渐趋边缘化,还是振兴山河笑傲江湖,全看你们的笔杆子了。

现实主义从不固步自封,而是不断发展持续丰富。五四时期主义与艺术之争、建国前后革命与自由之论,新时期以来严肃文学与通俗文学、民族文学与先锋文学、文艺宣传与商业娱乐的轮番博弈,贯穿了新小说百年历史。然而无论在五四运动、建国前后、改革开放新时期,现实主义始终占据主导地位。这是时代使命的选择,也是作家自觉的选择。譬如在革命战争时期枉谈自由就显得不合时宜。但是目前社会形势已发生变化。企业成为基本单元,商业成为时代重心,商业文明成为人们心中最大的愿望和追求。文学乃人学,商业亦人学,文学应充分关注并深刻反映这种商业现实以及生活在这种商业现实之中的人的精神问题。近些年自由主义回暖,先锋主义探索,娱乐主义滥觞,某种程度上印证着这种有着多元价值取向的商业社会的现实存在。现实主义体现时代精神,弘扬重大主题,关怀小人物命运。无论乡土文学还是都市文学,无论底层文学还是精英文学,无论从火热的现实还是无奈的现实出发,无论塑造英雄人物还是工农商学兵小人物形象,完全可以汲取自由主义人性论、先锋主义叙述模式、娱乐主义市场经验等有益成分,从而让现实主义更好更快地丰富、丰满、丰盈起来。新时代的现实主义小说不做弱女子,不做大小姐,不做贵妇人,要做人见人爱的新时代女性。既上得厅堂又下得厨房,人人敬佩之,敬重之,敬仰之,绝无非分之想,绝无性骚扰之忧,从而自动聚合最广大的读者群众发挥其引领作用。

其实自由主义的人性论与现实主义的主旋律并不矛盾,或者根本就是同一个问题的一体两面。面对这个物欲横流的商业社会尤其值得提倡:为人性,不为物欲;为灵魂,不为俗世。毕竟人性也是一种客观存在,而文学包含着永久性的人性命题。人上一百,形形色色,对人性的包容就是对多元价值观的包容。人死了人性还在,怕就怕人还在人性却湮灭了。西方小说家热衷于追问自我存在,喜欢用爱诠释一切,上帝是神,爱是世俗,除了上帝爱是最高信仰,也是战胜一切的力量。这种独立个体意识,一切不能左右我心,《红楼梦》中早就有了,实在并非什么新东西。《红楼梦》既反映了社会现实又融入了作者个体情感是一种综合意识(包括中国作家特别看重的社会意识)。五四启蒙文学,建国前后文学,八十年代知青文学,先锋主义个体觉醒,新世纪网络文学原创娱乐之风,都说明了这一点。只是文艺界目前还未做出创造性的明确论断。

文学有自身的独特规律,也有一定的国际视野。世界文学,我国港澳台地区文学,海外华语文学,古典的,民族的,民间的,其他艺术门类的,蓬勃发展,时有佳构,其相互影响与融合,也不断丰富发展着中国的现实主义小说。现实主义小说是时代理想的先锋。时代赋能,人心所向。我手写我心,我心即民心,民心之中蕴含大量的文学,赋予小说家绝佳的创作机遇,就看谁能抓得住,并将之全景或碎片化地摹写出来,从而产生伟大的思想、伟大的作品、伟大的典型。譬如汉江荆江交汇,东江西江汇流,黄河长江入海,起初泾渭分明接着不分彼此而后浩浩荡荡同归大海,最后完成源于生活又回归生活的循环。当然,现实主义小说弘扬主旋律的同时也应警惕“非学术”因素的影响。文艺越放越活。远的如百家争鸣诸子蔚起,近的有五四洪流名家辈出。南橘北枳,谓为信然。如果说历史像个可爱的小姑娘,可以让人随意打扮得花枝招展,那么文艺小说就像个调皮的小男孩,坐在室内总想把头探向窗外,心中默念那片自由自在的花园。

#南阳头条#南阳人说说你对卧龙岗景区的扩建满意吗?你有哪些好的建议?(3月17日)

《四坝坝主》:南阳卧龙岗的重建,只是简单的复古,并没有彻底的颠覆传统文化,没有与时俱进,没有融合现代建筑和高科技元素,比如高科技的灯光秀的运用,综合交通网的地下衔接,地铁的预留,没有配套的演艺,没有步行街(小吃街),娱乐城,没有西安大唐不夜城的辉煌,没有武汉光谷吸引大学生(年轻人)的欲望,盲目掐断龙脊, 人为堵塞道路,造成南北不顺,东西不通,成为老百姓出行的障碍,也成为新世纪的笑谈。

图一为襄樊时代的诸葛亮广场雕塑,高18米,重35顿,是中国目前最大的诸葛亮铜像。

图二为西安大唐不夜城,是中国最著名的网红打卡地。

图三为武汉光谷步行街,周围高校林立,有80万大学生聚集在这里,排列中国二十大步行街第二。

高盛读小说之一

问渠那得清如许,为有源头活水来

——中国新小说百年发展探微

前言

生逢中华民族伟大复兴的新时代,每个人心中都有一个中国梦。我的文学梦原本深埋,人到中年心血来潮,竟也热爱做起了小说。然而热爱越多,读写越多,疑惑越多。对小说究为何物,它从哪里来,要到哪里去,中间走过哪些曲折,心中并无整体把握。对两千年来小说流变,特别是近百年新小说发展进程亦缺乏清晰的脉络。于是花一番功夫,渴望触碰到小说的体温和灵魂,以期而有豁然开朗的读写。“会当凌绝顶,一览众山小”道出了俯仰天地的快意,然则攀登过程无疑是艰难的。当然希冀得到研究家们拨云见日的指导。

研究界对中国文学的分期通常的看法是:1840年以前为古代文学,1840年至19为近代文学,19至1949年为现代文学,1949年至今为当代文学。其中1978年之后又称新时期文学,2000年之后称新世纪文学,之后或称新时代文学。作为本次研究对象的新小说当然不例外。

本文对中国新小说百年发展史做一探微,共分六个单元:中国小说发展简史;五四时期、建国前后、新时期小说;浪漫主义、现实主义、自由主义、先锋主义、娱乐主义;新小说现实主义主流及其代表作家的代表作品;小说的创作、评论和阅读生态;小说的危机与未来。其中某些提法或有不同之处,欢迎探讨。

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